Category: 動漫

前不久的3月9日是《英雄傳說：空之軌跡SC》的發售紀念日。 2004年，憑藉角色扮演遊戲《英雄傳說：空之軌跡FC》的上市，Falcom旗下的“英雄傳說”系列開創了新分支“軌跡”系列，2006年問世的《空之軌跡SC》是“軌跡”系列下的第二部作品。 遊戲發售後獲得了極大好評，國行版於2007年8月發行，在國內也極受歡迎，加上前作《空之軌跡FC》帶來的巨大影響，“軌跡”系列在國內逐漸擁有了很大的知名度。 在遊戲發售多年後回頭來看，《空之軌跡SC》不失為一款優秀之作，但因為《空之軌跡SC》的巨大成功，Falcom後來多次沿用這個遊戲的製作思路，形成了模式化，“軌跡”系列慢慢變得保守起來，口碑不斷下滑，可以說是一個未曾料想的結果。 另一方面，令人困惑的是，《空之軌跡SC》的一些優點後來逐漸被系列拋棄，直到最近這兩年的“軌跡”新作裡才把它們重新撿回來。這當中發生了什麼，又有哪些教訓值得總結呢？ 精彩絕倫的《空之軌跡SC》 ■ 經典复盤 《空之軌跡SC》能成為經典名作，主要得益於幾方面的努力。 第一是主題設計巧妙。 《空之軌跡SC》塑造最成功的角色當然是女主角艾絲蒂爾和男主角約修亞。如果說前作《空之軌跡FC》的主題是千里尋父記，那麼《空之軌跡SC》的主題就是千里尋夫記。 這裡需要說明一下“軌跡”中尋親題材的起源。上世紀90年代，日本動畫從業者早川正跳槽到了遊戲業，進入Falcom，發揮自己在動畫腳本領域的擅長，打造了著名的“英雄傳說”系列的3、4、5代，即“卡卡布三部曲”，早川正也被稱為“卡卡布之父”。其中4代《英雄傳說4：朱紅之淚》的主題就是讓男主角艾文去尋找自己的妹妹艾梅爾。 “軌跡”系列在很多地方繼承了“卡卡布三部曲”的要素和精神，其中大部分繼承都來自於《朱紅之淚》，除了尋親設定外，融合了回合製和戰棋形式的戰鬥模式，以及到特定場所自由接取任務等設計也一脈相承。總體來說，“軌跡”系列可以看做是在《朱紅之淚》基礎上的全面進化。 《朱紅之淚》，1996年 不過，《空之軌跡SC》的尋夫主題比前作的尋父主題更令人牽腸掛肚，茶飯不思。 這是因為，前作中艾絲蒂爾和約修亞一起尋父（劍聖卡西烏斯）的過程並無太大驚險，畢竟劍聖實力強大，在整個大陸都威名顯赫，所以玩家們更多是把《空之軌跡FC》當做是在利貝爾王國的一次旅遊體驗。 《空之軌跡SC》大為不同。 《空之軌跡SC》和《空之軌跡FC》本應是一款遊戲，因為製作時間越拖越久，Falcom創始人兼會長加藤正幸下令分為兩部上市，並且對原有劇情進行了較大修改，最關鍵的改動就是《空之軌跡FC》結尾那個天才般的劇情懸念設計——約修亞嘴含迷藥突然吻了艾絲蒂爾，令其昏睡。因為某個特殊的理由，約修亞告別而去，不知所踪。 這一幕當年震驚了無數玩家，因為約修亞是卡西烏斯撿來的養子，從小就和卡西烏斯的親生女兒艾絲蒂爾一起長大。在《空之軌跡FC》中，玩家操作艾絲蒂爾和約修亞一路走來，看著兩人互相幫助，大大咧咧的艾絲蒂爾用自己的熱情和溫柔善良逐漸打開了約修亞的心扉，經歷了諸多黑暗過往且犯下不少罪孽的約修亞被艾絲蒂爾逐漸感化，意識到了光明的存在，不再自暴自棄。 《空之軌跡FC》結尾經典的吻別 一切看起來十分美好，但在《空之軌跡FC》結尾，約修亞告別而去，遊戲戛然而止，來了個“欲知後事如何，且聽《空之軌跡SC》分解”。很多和這對情侶一路走來的玩家備感惆悵。 當年我買來《空之軌跡FC》國行版，花了一個月通關後也是久久不能釋懷，深為這對苦命鴛鴦的遭遇憂心不已，甚至經常半夜想起這兩人，自己在腦海中構思起續作的劇情。相信有很多玩家當年和我一樣，也有類似的心路歷程。 正因為《空之軌跡FC》留足了懸念，《空之軌跡SC》還沒上市就期待度爆棚，極大地推動了銷量。 國行玩家還要更痛苦一些。因為國行版《空之軌跡SC》晚於日語版一年推出，網絡上已經有不少劇透，像我一樣的玩家只能強忍住不看，直到親自玩到遊戲的那一刻。 國行玩家苦等很久才看到這個界面 由於這個設計太過成功，後來Falcom多次在續作中使用類似套路：在《英雄傳說：閃之軌跡》結尾，主角黎恩和他的同學們不得不分開，《英雄傳說：閃之軌跡2》前半段是黎恩尋找夥伴們的過程；《英雄傳說：閃之軌跡3》把這招又用了一遍，不過這次是黎恩被俘虜，《英雄傳說：閃之軌跡4》的前半段，又安排黎恩的學生和同學們去將他尋回。 當然，這些續作中的尋找再也沒法像《空之軌跡SC》那樣打動玩家了。艾絲蒂爾和約修亞純潔的愛情故事真摯感人，而“閃之軌跡”4作中，主角黎恩是龍傲天一樣的主角，幾乎所有出場的女性角色都會愛上他，再加上出場配角實在太多，所以無論是讓黎恩尋找夥伴們，還是讓夥伴們去尋找他，在情感上都是一種分散，無法專注於一個人，很難令玩家有所觸動。更何況，經歷了《空之軌跡SC》的洗禮後，玩家已經知道，在這些續作中最後肯定能尋找到關鍵角色，不然遊戲沒法繼續。 “閃之軌跡”系列主角黎恩和他的伙伴們 另一方面，這些續作中為了分章節而設計的讓黎恩和夥伴們分開的理由也顯得刻意和牽強，尤其是《閃之軌跡3》結尾，在劇情高潮時突然讓黎恩暴走和被俘，然後在轟然巨響下直接黑屏，只會令人感到錯愕莫名，這樣當然帶不來《空之軌跡FC》結尾那種巨大的震撼。 《空之軌跡SC》之所以經典，第二個原因是角色塑造精彩。 《空之軌跡SC》將《空之軌跡FC》中出場的多個角色的故事進行了拓展，讓這些角色的性格更鮮明，也更長久地活在玩家的記憶裡。 艾絲蒂爾、約修亞、卡西烏斯這些角色自然不必多說，其他像是奧利維爾、阿加特、雪拉、劍帝萊維、金等配角也塑造得相當成功，人氣也很高，以至於在後來的續作中，這些高人氣配角不斷在關鍵時刻出現，玩家們吐槽Falcom一直在吃“空之軌跡”的老本。 艾絲蒂爾和約修亞是當之無愧的系列高人氣主角 《空之軌跡SC》裡還塑造了系列中一位高人氣大反派，即“白面”懷斯曼，這個角色代表了“絕對的惡”，可謂心狠手辣，滿肚子陰謀詭計。 令人費解的是，後面的續作中很多年不再出現這種絕對的惡人角色了。 “閃之軌跡”中的大反派宰相奧斯本最後被洗白，系列中多年的反派組織“結社”後來也逐漸被洗白。太多的洗白令玩家們反而懷念起了懷斯曼，Falcom似乎也收到了玩家們的反饋，在《英雄傳說：黎之軌跡》中設計了梅魯奇歐這個絕對反派，其惡劣程度甚至超過了當年的懷斯曼。 即便通關了《空之軌跡SC》很多年後，老玩家現在依然可以想起遊戲中那些配角各自的有趣性格，相比之下，系列續作中出場的配角實在太多，每個配角的出場戲份和對話也被壓縮了，即便加入了主角和配角之間的各種羈絆事件，這些配角形像也很難達到奧利維爾和劍帝萊維的高度，甚至在“空之軌跡”中性格有趣活潑的奧利維爾和雷克特等角色，後來在“閃之軌跡”中都變得性格平庸與路人化。 懷斯曼罪行累累 劍帝萊維 《空之軌跡SC》的第三個優點是2D動畫過場演出的極致表現。 Falcom有多款遊戲的2D動畫曾經驚艷世人，“卡卡布三部曲”和《雙星物語》都因為有大名鼎鼎的新海誠設計過場動畫而成為經典，至今都被反复提起，尤其是《英雄傳說5：海之檻歌》和《雙星物語》的開場動畫更是百看不厭。 後來，新海誠離開了Falcom去製作自己的獨立動畫，成了商業動畫創作者，但Falcom旗下依然有不少2D動畫人才。 《空之軌跡SC》發售的時期，雖然沒有了新海誠參與，憑藉過去多年來在2D動畫方面的積累，動畫方面仍有傑出表現。 尤其是遊戲中利貝爾方舟出場的動畫，在當年幾乎震驚了所有玩家，在這1分半鐘的過場中，利貝爾方舟在天空中突然出現，釋放出巨大的力場，令整個利貝爾王國的導力停止，這段動畫無論是構圖、分鏡、效果還是音樂都極其出色。 利貝爾方舟華麗現世 這個過場動畫至今令人懷念，尤其是在近些年Falcom幾乎徹底放棄了過場動畫的前提下更是如此。就“軌跡”系列來說，從《黎之軌跡》開始就徹底不再出現2D過場動畫，開場動畫也是用遊戲中的3D過場演出剪輯而成。 第四個優點是音樂的精品率。 《空之軌跡FC》中經典名曲不在少數，尤其是主題歌《星之所在》傳播度極廣，《空之軌跡SC》裡也是名曲眾多。 其中名氣最大的當屬遊戲開場曲《銀的意志金之翼》，這也是遊戲結局大戰劍帝萊維的曲子，在當年知名度不亞於《星之所在》，可說是將大戰萊維的那種宿命感和悲傷感表現得淋漓盡致。 近年來有Falcom的音樂愛好者考證出，這一曲的作曲者是當年在公司就職的石橋渡，由於Falcom有特殊規定，不給作曲者署名，很多Falcom名曲的具體作者不得而知，只能靠玩家們自己通過曲風和資料挖掘進行分析。 《銀的意志金之翼》在大戰劍帝萊維時響起 石橋渡2005年從Falcom辭職，正好是《空之軌跡SC》發售的前一年，離職後他在商業音樂領域沒有太大作為，之後轉為獨立音樂創作。令人惋惜的是，石橋渡在2014年辭世，時年39歲。從他辭世到現在，還有很多人不知道他就是《銀的意志金之翼》的作曲者。 更令人不解的是，當年得知石橋渡去世後，同為Falcom旗下音樂創作團隊Sound Team jdk的前成員、音樂人柳英一郎曾詢問Falcom高層，能不能在訃告裡提起石橋曾在Falcom工作過的事，結果卻被Falcom高層明令禁止。 […]

提到2022年的遊戲行業，人們使用的高頻形容詞是“寒冬”。那麼到了2023年2、3月份，和大自然的回暖一同到來的，還有及時發放的版號和產業年會中提及的對遊戲行業的扶持。觸樂曾經撰文分析過產業年會中透露出的行業信號。這些信號本身，無疑是積極的。 不過，我們的行業，乃至放大到整個社會，其實是一個極其複雜的整體，如同一個強力但動作緩慢的機械巨人。從驅動巨人到它真正轉過身體並邁出一步，中間還需要經過不少複雜的環節。而踏出一步的結果，也需要經過時間的驗證。更為複雜的還有每個人的生活。從失業到再就業，從停下項目到重啟項目，轉向和重建都難以在一朝一夕中完成。 我們找到幾位從業者聊了聊，希望他們能從近幾個月自己的生活和觀察出發，告訴我們這似乎無限接近，又有些飄渺的“春天”是否真的已經到來。 ■ 難以重建的信任 張謹慎（化名）已經當了10年的遊戲策劃。在他眼中，現在的狀況談不上什麼“春天不春天”。不管是從投資人還是從業者的角度來說，對一些事情的信任已經被摧毀了，這種信任不是一朝一夕，或者憑藉一兩個看起來利好的宏觀政策就能重建的。 現實情況是，手游廠商即使有新項目立項，也會優先走全球化路線，優先海外市場。至於國內能不能拿到版號，能不能上線，就隨緣了。 哪怕2023年的政策和版號發放的確比往年好，在從業者看來，這些舉措還是不夠。 “平時跟行業裡的人聊天，大家嘴上說要好起來了，感覺要迎來游戲行業最好的時候，但底子裡都是比較悲涼的。”張謹慎說，“成年人了，想說什麼就說什麼，可最終都要拿出實際行動來。如果有關部門發個公告，表示以後每個月最少有200個版號發放，持續兩年，然後把規則也直接告訴大家，大家也會安心很多，對吧？現在也沒有任何跡像說發版號的勢頭能持續。行業裡其實該死的都死了，給這點甜頭已經無所謂了。” 遊戲公司本質上還是商業公司。在一個語焉不詳的市場當中，面對不確定的政策，採取迴避的態度是天經地義的。張謹慎自己也從2017、2018年左右就開始接觸海外業務。 “我們不會把希望寄託在國內市場，還有一些莫名其妙的政策身上。” 至於就業形勢，張謹慎覺得接下來可能會好一點，但也持謹慎樂觀態度。 “我在策劃崗位工作了10年，覺得現在哪怕是經歷過月流水千萬級別的項目的策劃，找工作也還是比較難。”最近這幾年，行業已經經歷了一些大型項目，美術、程序、策劃等等，水平兩極分化比較大。有過海外3A開發經驗的人，大家肯定搶著要。如果一直做著不溫不火的抽卡遊戲，跳槽和再找工作面臨的競爭就會更加嚴酷。 更別說這兩年在項目中途被裁或參與的項目半途死掉的人。也許項目沒有上線並不是他們的個人能力問題，可是遊戲行業的簡歷很看重項目經驗。沒有成功上線的項目與流水背書，依舊會讓這兩年找工作的人們面臨困難。 張謹慎在路上拍攝的“春天限定公交站”。春天雖好，也有“限定”和“短暫”的一面 2022年並不是遊戲行業頭一次遭遇寒冬。 2018年，行業也經歷過較長時間的版號停發。身為從業多年的老策劃，張謹慎是當時的親歷者之一。在他眼裡，這兩次寒冬的性質並不一樣。 張謹慎剛入行的時候，國內游戲行業還處在“蠻荒時代”。智能手機剛剛普及，基本上隨便做一個東西，只要不太差，就會有人玩，能盈利。所以，大家一窩蜂地開始做遊戲。 那時版號政策已經有逐漸收緊的趨勢，但還沒有後來這麼多限制，在張謹慎的印像中，並沒有給開發者造成太多困擾。只要不是遊戲中有過於明顯的涉黃涉賭，版號基本上可以正常下來。大家埋頭做東西，然後提前一兩個月、兩三個月申請版號，都是很常見的事。當時一年可以發上千個版號，比起現在的一年幾百個，不可同日而語。 2018年，版號第一次停發。雖然也有抱怨，但整體氣氛還沒有像現在這樣肅殺。 “那時候行業確實比較亂。各種外包買量的營銷公司、換皮公司太多了。很多認真做遊戲的人是有所不滿的，覺得自己辛辛苦苦開發的東西被換皮抄襲的劣質產品打垮了。”張謹慎回憶，“從客觀上講，2018年那一撥限製版號，讓一些技術力很低、只會做垃圾遊戲的換皮公司、棋牌公司倒閉了，整體來說對行業是利大於弊的。” 後來《原神》上線，立刻成了爆款。這給不少從業者註入了信心。 “那段時間大家發現，原來一個好遊戲是真的能獲得大家喜歡的，所以都瘋狂立項，項目也都比較大。”張謹慎說。 在張謹慎眼裡，2020年左右的行業，大家都摩拳擦掌準備幹票大的，有什麼規定出台也都遵守了。比如有關部門把全省的遊戲公司叫去開大會，要求接入防沉迷系統，要求實名制，大家都馬上接入。 結果卻是8個月沒有版號，大家都被打蒙了。 “明明都按規定做了，國內的沒發，進口的也沒發。”張謹慎說，“就不知道為什麼，也不知道怎麼辦，到處風聲鶴唳的。” 話雖如此，張謹慎覺得，哪怕“春天”一直不來，在市場規模和薪資待遇方面，遊戲行業也是瘦死的駱駝比馬大。在他所處的二線城市，比遊戲更慘淡、更發不出工資的行業和找不到工作的人比比皆是。衝著這一點，很多人應該也會留在行業中。 “何況做遊戲的人多少還是有一點情懷的，希望能對國產遊戲的發展起到一點作用。”張謹慎說，“哪怕這個作用比較小，起碼在行業裡把自己手頭的產品做好一點，也是好事。” ■ 學生工作室的未來 沈明豪目前在浙江大學讀研三，是海未起明工作室的負責人。工作室由他和同校以及其他學校的同學們共同建立，目前發展得不錯，已經有一個完成的項目和兩個正在進行的項目，總體十分平穩。 作為學生團隊，除了沈明豪和另外一個合夥人之外，工作室的其他成員都是兼職。大家不拿工資，主要靠分成獲得收入，行業的壓力暫時沒有特別明顯地傳遞到他們頭上。再加上今年春招，許多廠商都有新增的崗位，讓就業市場看起來有所回暖。 沈明豪已經決定畢業之後繼續經營工作室，所以對目前找工作的行情不是特別了解。可是，從浙江大學的學生群裡，他多少能感覺到不一樣的氛圍。 “今年確實多放出來了一些崗位，”他說，“但人還是比崗位多。所以，大家確實還挺焦慮的。” 工作室的其他成員找實習都還算順利。可能是因為之前有比較完整的項目經驗，所以想去大廠實習的同學基本上都拿到了Offer，網易、騰訊和字節的都有。至於畢業後是繼續留在大廠，還是加入工作室，同學們可能會觀望今後的發展情況再做打算。 因為覺得自己還沒有完全“入行”，沈明豪很難判斷現在行業是否在整體“向好”。他能做的，只是把手頭的幾個項目盡可能完成好。 《水相》是工作室完成的一個非正式項目。它原本是參加網易Mini Game活動的學生作品，是在3天之內開發出來的。活動結束後，團隊將游戲免費在TapTap上公開，沒想到一下子躥到了熱門榜第一。順理成章地，一些資源也找了上來，其中包括深圳的一家發行公司。以此為契機，團隊正在接洽讓遊戲上線蘋果App Store的事宜。 在《水相》中，玩家需要通過水滴的三態變化解謎通關，玩法十分富有創意 沈明豪其實不怎麼在意《水相》的商業化，畢竟這是一個試水性質的學生作品，他想將精力更多地放在兩個新項目上。不過，考慮到蘋果商店的審核比較複雜，他靠自己的力量難以做到，有發行商幫忙也不錯。目前的方案是，《水相》預計會以廣告變現的形式登陸iOS端。 實際上，版號也是沈明豪立項時的重要考量因素。 “我知道我們工作室是一個很年輕、經驗和各方面能力都還不足的一個團隊。所以在立項之初，我就會考慮好這些遊戲在哪裡發行，是否要申請版號。”沈明豪說。 比如工作室正在開發的項目之一《龍陵驚夢》是一款VR遊戲。目前，VR遊戲要上PICO或者Oculus平台暫時不需要版號。另一個項目《導師模擬器》將會直接登陸Steam，根據Steam的市場表現，再考慮要不要移植到別的平台。 畢業之後，工作室就不能單靠同學們兼職來維持了。沈明豪已經給未來製訂了一份計劃，其中就包括融資。 “我希望《龍陵驚夢》和《導師模擬器》這兩款正式遊戲都能在今年做完……雖然正式上線時間還沒想好。”沈明豪對未來有清晰的規劃，“今年五六月的時候我會去找融資，融完資之後我差不多也要畢業了。畢業之後，我希望工作室的規模能擴大，就是換一個更大的開發空間，招少數新的全職開發人員，和更多兼職開發人員。一切順利的話，7月應該再擴展一兩個新項目。” 雖然目前這些都是理想，但沈明豪覺得，國內獨立遊戲市場總體來說是越來越好的，也有越來越多的人願意參與到這類游戲的開發中。 從二三月份推出的新遊戲來看，2023年似乎也會是有趣的一年。沈明豪平時很喜歡獨立遊戲。他非常期待即將推出的克系釣魚游戲《DREDGE》和用漫畫格子形式講故事的《Storyteller》。沈明豪說，照這個勢頭下去，遊戲行業應該不會在全球範圍內繼續2022年的低迷狀況了。 ■ 大水漫灌，難解燃眉之急 陳斕（化名）去年剛剛結束了一款獨立遊戲的開發，下一個項目暫時還沒有著落。對目前行業回暖的傾向和一些鼓勵性的政策，他直言，沒有感受到太大幫助。 陳斕開發的獨立遊戲以買斷制的橫版解謎為主要玩法。 5年前，他做過一個比較成功的項目，最初以移動端為主開發，後來上架了Switch、PC等多個平台，當年還拿到了版號。但今時不同往日，他去年完成的另一個項目，銷量和口碑都不是特別理想。 “確實沒有做好。”陳斕說。這個“沒有做好”有多方面的原因，其中之一是版號。因為開發週期恰好撞上版號停發，遊戲不得不放棄移動端，臨時改成以上線Steam為目標，開發的方向也從以移動端為主改為以PC端為主。這使得遊戲從設計到操作細節上都出現了很多問題。 “移動用戶首先會更休閒、更碎片化，PC端用戶對遊戲就會更挑剔一些，會喜歡更有操作性的東西。畢竟你要專門花時間坐在電腦前，肯定想要一個更有深度的體驗。”陳斕說，“然後我記得有個數據說，PC端接近一半用戶都會使用手柄，所以交互也要重新設計。還有零零散散的其他小毛病也要花時間去改，比如語言，有些字符在西語區和俄語區可能出現亂碼……” […]

編者按：本文是《Minesweeper》的試讀章節，這是一本講述《掃雷》遊戲歷史的新書，作者Kyle Orland將帶你回到上世紀90年代初的微軟，詳細記錄了《掃雷》是如何吸引無數員工，並幫助公司開拓Windows遊戲領域的故事。 1990年，《掃雷》的早期版本在微軟內部發布後迅速走紅。 “我們根本就不需要找什麼測試人員。”曾在上世紀90年代擔任微軟娛樂部門首席產品經理的利比·杜贊·納托爾說，“只要你在大廳裡走一圈，就會在同事的電腦上看到它。當時我們在微軟經常工作到深夜，有時候到晚上9點會休息片刻，玩一局《掃雷》。” “毫無疑問，它在微軟內部經過充分測試。”第一代Windows娛樂合集（Windows Entertainment Pack）的產品經理查爾斯·菲茨杰拉德補充說，《掃雷》正是在這個合集里首次亮相。程序員羅伯特·唐納也說，他不用專門找測試員來幫忙完善產品。 “每當有人在遊戲裡發現漏洞，我就會讓他發一張截圖過來，接下來就是尋找程序中的邏輯錯誤。” 在初次接觸Windows系統的用戶看來，《掃雷》其實很有些難度…… 另一位產品經理布魯斯·瑞恩也遇到過類似的事。有一回他收到營銷部門同事邁克·斯萊德的郵件，斯萊德堅持認為《掃雷》的專家難度根本不可能打通。 “他告訴我都試過20次了，根本過不了。”後來瑞恩走進對方辦公室親自示範，花10分鐘打通了一局專家模式，才終於說服了他。 雖然微軟辦公室裡坐滿了注重邏輯思維的工程師，但並非所有人都喜歡《掃雷》，這引發了兩極分化的評價。 “微軟員工都善於分析，他們喜歡《掃雷》的嚴密邏輯性，但也有同事說完全搞不懂這遊戲哪裡好玩。很多人胡亂點擊，一觸到地雷就完蛋了，他們覺得這就是一款完全靠蒙的遊戲。” ■ 比爾上癮了 在微軟內部，《掃雷》成功地吸引了最重要的支持者。 “比爾上癮了。”菲茨杰拉德說。 身為微軟創始人兼首席執行官，比爾·蓋茨有錢購買更高級、更精緻的娛樂產品，但他對《掃雷》更感興趣。 “我記得比爾發郵件問我，剛剛在10秒內完成了一局初級《掃雷》，這成績還行吧？”瑞恩回憶說，“我告訴他10秒真的很好了，目前紀錄是8秒。很顯然，由於比爾的成績非常接近世界紀錄，他立馬樹立了一個新目標，那就是打破紀錄。” 瑞恩透露，蓋茨對《掃雷》實在太上癮，以至於他不得不將游戲從比爾的電腦裡卸載掉。但這仍然不足以阻止蓋茨朝著他的目標邁進。 “由於記錄高分的文件很容易修改，我們定了個規矩，那就是當你破紀錄時，必須有人在場看到。”菲茨杰拉德說，“某個週日下午，我們突然收到比爾發來的郵件：’嘿，我剛剛拿到了一個新的高分，就在邁克·霍曼（前微軟總裁）的電腦上。’當時我們都懵了。” 早期的Windows版本里並沒有幾個遊戲，那時微軟也從未想過大力發展遊戲軟件 瑞恩也對那次離奇經歷記憶猶新。那天下午，蓋茨打電話叫他到公司，然後和另外幾名同事圍坐在霍曼的電腦前，確認他的《掃雷》初級難度新高分——5秒。 “我們來到辦公室時已經晚上7點了。霍曼曾是波音的高管，沒什麼幽默感，所以……比爾下班後一直待在公司，然後溜進總裁辦公室，只為了玩《掃雷》，這畫面太怪異了。” “那時我才意識到，一款遊戲究竟可以浪費多少寶貴時間。”唐納說。 ■ 無法打破的紀錄 鮮為人知的是，為了戒掉蓋茨的遊戲癮，微軟的一些關鍵員工採取過極端干預措施。 “梅琳達的職位比我高一級，但我們屬於同一個部門。”瑞恩說。梅琳達·蓋茨是比爾·蓋茨的前妻，二人在1994年舉辦婚禮，而在蓋茨對《掃雷》上癮的1990年，他倆正開始約會。 據瑞恩回憶，有一天梅琳達把他叫進辦公室，拜託他幫公司個忙，不要再和比爾分享《掃雷》的紀錄了。梅琳達坦白說，蓋茨對遊戲的關注不是一件好事，因為他有很多重要決定要做，不該佔用他的時間。 經過仔細考慮，瑞恩決定說服蓋茨，讓他相信《掃雷》的最高分紀錄永遠遙不可及。 “雷的分佈是隨機的，如果所有地雷都聚集在右下角，那麼玩家完全可以1秒通關。你只要玩的次數多，總有希望做到這一點。” 1993年，蓋茨和未婚妻梅琳達（前排左二）觀看籃球比賽 為了實現“無數局”《掃雷》，瑞恩使用了一個叫做“Macro Recorder”的Windows程序——它會自動點擊屏幕的某個地方，緊接著一遍又一遍地開啟“新遊戲”。 “我讓它自動運行之後就去開會了，大約4小時後，它只用了一次點擊就清掉了地圖裡的所有地雷。當時我甚至不在辦公室裡，覺得它相當高效。” 隨後，瑞恩將“1秒鐘”的新紀錄截圖發給蓋茨，並在郵件裡寫道：“抱歉，你的5秒鐘紀錄已經被永遠超越，我認為你不可能在1秒內完成挑戰。” 瑞恩從來沒想過會收到回信，因為對微軟員工來說，沒有什麼比收到蓋茨的郵件更可怕了。但次日上午，瑞恩就在自己的郵箱頂部看到了蓋茨的回复。蓋茨自嘲地將“董事長被取代”作為郵件標題，並寫道：“我的關鍵技能正在被電腦取代，科技發展得太快了，當機器能夠比人類更快速地做事時，我們如何保持人類的尊嚴？” “1秒”世界記錄 瑞恩說，蓋茨的這句話聽起來很有詩意。 “當時大部分人寫郵件都非常簡略，會出現很多拼寫錯誤，但比爾確實花時間思考了這個問題……我甚至感覺，他就像在寫自己的墓誌銘，或者類似的東西。”雖然蓋茨的語氣似乎很絕望，不過瑞恩知道他是在開玩笑，因為郵件的下一句是：“我想得試試中級難度了。” “他的想法是：’好吧，來看看還有什麼是機器贏不了我的。’”瑞恩說。 ■ 第一個爆款 在某個平行宇宙裡，《掃雷》可能仍然是一個鮮為人知的測試程序，只在微軟內部流傳，被包括蓋茨在內的一小群員工記住，永遠不會被公眾知曉。事實上，微軟最初只想將它作為圖形界面編程的自學教程中的一部分，沒打算面向消費者發布。 即便科特·約翰遜（《掃雷》的程序員之一）和唐納確實有意製作一款商業化遊戲，他們也不太可能在微軟做到，畢竟從80年代末到90年代初，微軟並不是一家遊戲公司。 “如果談論遊戲，當時我們唯一的一款就是《微軟飛行模擬》。”瑞恩說，“但如果你玩過的話，就知道它根本不算是一款真正意義上的遊戲。《微軟飛行模擬》很有趣，吸引了不少愛好者，但至少在那個年代，遊戲裡沒有任何分數或者勝利條件，也沒有能驅使你做任何事情的目標。” 《微軟飛行模擬》最早的版本誕生於1982年 在Windows 3.0問世前，早期Windows版本里包含一款預裝遊戲《黑白棋》（Reversi，也稱為《翻轉棋》或《奧賽羅棋》）。這款棋盤遊戲的歷史可以追溯到19世紀，規則簡單，但對玩家不太友好——單人在與AI對局時沒有太多學習空間，也找不到任何幫助文件。 “很多人只玩一次就放棄了，還會吐槽說《黑白棋》裡連最高分數都沒有。” 直到1990年5月，Windows 3.0的發布讓微軟內部的一些人相信，公司應當投入更多精力製作和銷售Windows遊戲。因為Windows 3.0第一次預裝了微軟《紙牌》，這是Windows遊戲歷史上的首個爆款。 ■ […]

身為一家遊戲公司，近年來有點熱度的暴雪新聞實在有些含遊戲量不足。要么是員工加班、性別歧視，要么是管理層極高的薪水，最近的則是（作為動視的贈品）被收購，以及不知是不是暫時（且令人迷惑地）退出中國市場。 和這些消息相比，“《暗黑破壞神4》將於今年6月6日正式發售”的消息實在有些過於正常，太像是一家正常的遊戲公司應該被人關注的消息了。這個消息當然也很重要，在我的記憶中，《暗黑破壞神3》的改變尚且有些激進，好像是某種比較新的嘗試，但它竟然已經是11年前的東西了。全世界的玩家都在等待著一些新玩意兒。 昨天，允許預購玩家遊玩的《暗黑破壞神4》搶先體驗測試（3月18～20日）結束，接下來的25～27日將開放公開測試，所有玩家都能進來玩——如果你還在猶豫是否要購買遊戲，公開測試當然不容錯過。剛過去的周末我玩了近20小時，目前開放的內容，包括等級上限25級、第一章的遊戲內容、製作與升級系統、洗詞條與重塑裝備、幻化系統、世界Boss等，基本上我都已經體驗過了，在這篇文章中，我將分享這些體驗，並對遊戲做一個簡單的評價。 需要注意的是，這裡說的評價並不僅針對測試版內容，更多是描述和分析從測試版中看到的這一代遊戲。的確，通常我們很難根據測試版或者試玩版評價一款遊戲，但“暗黑”卻是一個很好預判的類型，在我看來，測試版展示的功能已經能把遊戲的完整體驗猜個八九不離十。因此，我也會從類型的角度聊聊它的變化與不變。 一句話來概括，《暗黑破壞神4》仍然是一款我願意刷上個幾百小時的遊戲。第一眼看上去，它似乎是向《暗黑破壞神2》的全面回歸，但細玩之下，會發現它其實“縫合”（非貶義）了很多要素：系列的2代和3代的元素都有，自不必說，此外還融入了MMORPG（尤其是《激戰2》）的機制、育碧式的清單列表式開放世界。微妙地融合了種種要素後，遊戲依然保持了核心體驗，這讓它的總體遊玩感受還不錯，既熟悉又有一點兒新意——這種新意或許比不上“把奧利奧碎塞進冰淇淋”這樣的點子，但至少也是“給冰淇淋淋上了果醬”。 如果要比較的話，無論是對比初版的《暗黑破壞神3》還是《奪魂之鐮》版的《暗黑破壞神3》，我都更喜歡這部新作。從機制上說，它比起3代在可玩性上有更高的上限，比起2代更適應如今這個時代。話雖如此，我也確信它無法給我帶來《暗黑破壞神2》般的驚艷感受——它的成就更多在於守成，而不在於開創。 ■ 比起3代，更多向2代回歸？ 第一眼看上去，遊戲的外在把“痛改前非”寫在了臉上。許多玩家認為《暗黑破壞神3》畫面過於明亮，甚至“卡通”，4代似乎要跟這些東西劃清界線。 《暗黑破壞神4》的總體色調壓得很低，美術風格也更向2代靠攏，如果要形容的話，大概是一種灰冷、鋒利的感覺。 有些時候，這種風格改變給我一種矯枉過正的感覺。開場CG裡就有不少近乎B級片的片段，遊戲場景也是如此。此外，整體的色調也顯得過暗，甚至到了開燈遊玩會看不清部分場景細節的程度（是的，如果在意最佳影視體驗，強烈推薦關燈遊玩）。總之，基調上特別有刻意宣揚“我們是適合成年人的玩意兒！”的感覺。 拋開小部分用力過猛的情形，這一代的美術相當優秀，甚至可以說是目前2D俯視角遊戲的頂峰，儘管遊戲其實是3D建模的。遊戲畫面除了有些費眼睛之外沒有什麼缺點，可以說是我玩《暗黑破壞神2》時想像中的理想畫面。此外，它還將3代以來的各種光污染，比如五顏六色的技能、發光的翅膀這樣的要素融入了其中，但也沒有破壞整體的協調，美術風格相當統一。 在遊戲中，無論是對你衝來的小鬼沉淪魔，還是這個傳送陣，都讓我頻繁地想起2代——許多細節我甚至都忘了，但看到了確實就會想到，很奇妙，或許裡面還有色彩基調的原因 像2代的還不止是畫面。 《暗黑破壞神4》一個重大的“往回改動”是帶回了技能樹。 除了升級獲得技能點外，玩家還可以通過地圖探索等途徑獲取額外的技能點。不過，這個技能樹倒也不像《暗黑破壞神2》那樣每個技能都能點20級，因此完全不夠用，現在絕大多數的主動技能等級上限都是5，獲得某些屬性或效果的被動技能的上限則是3，主動技能的附加效果則只有1級。再加上洗點比較方便，總體來說，這是一個相當清晰易懂、好規劃的技能樹。 玩家在基礎技能和核心技能裡應該只會各選擇一個，其他主動技能則只點4個要用的，再多的點數就點被動——反正技能格子就那麼點兒，技能選擇是很簡單的 特別像2代的還有等級系統。本作的等級上限提升到了100級，巔峰等級則在50級就開放。這可不止是一個數值上的變化，很有可能會改變遊玩的節奏。在後期養成方面，《暗黑破壞神3》和《魔獸世界》特別像，只有到達滿級了才算是正式開始遊戲。但更早的《暗黑破壞神2》不一樣，它的後期練級比較困難，到達滿級並不容易，如果說“滿級才算開始”就過於苛刻了。 這種更長線的養成帶來了不同的遊戲體驗，後期無論是練級還是刷裝，都是一個循序漸進，週期更長的養成過程。其中等級提升帶來的技能點等獎勵，也比“巔峰等級”之類的系統更吸引人。相比之下，《暗黑破壞神3》的感受則是被分成了鮮明的兩段：滿級前的垃圾時間（如果你已經了解劇情的話）和滿級後幾乎不太在意經驗的時間。這兩種模式很難說孰優孰劣，但感受是不一樣的。 更高的難度意味著更高的經驗值和掉落率，這個倒是都一樣 此外，這次測試期間暴雪糟糕的網絡也多少復刻了當年2代無論是戰網還是私服網絡聯網都不太行的“盛況”。這並不是服務器的原因導致國內體驗差，海外也不太行。我使用的加速器就在加速頁面發布了一個“甩鍋聲明”，大致內容是“很多玩家反饋卡，其實是暴雪卡，不是我們的問題”，可見一斑。 說了這麼多“像2代”，並不意味著《暗黑破壞神4》真的是2代加強版。 《暗黑破壞神2》的確給我留下了許多美好的回憶，但也有不少痛苦的記憶，比如練級緩慢、費眼睛的畫面，以及道具和箱子格子那麼少，道具還能佔4個格子……等等。 《暗黑破壞神2》的優秀是基於時代記憶的優秀，以當今的眼光來看，後來者當然應該不止於此。 當然，無論哪個時代，“暗黑”系列的CG都相當優秀。這一作大量的劇情採用的是實時演算，效果也還行 《暗黑破壞神4》其實是一個相當現代的遊戲。從上面的技能樹你大概就能看出來，它表面上分支多樣，頗為複雜，實際上結構簡單，而且洗點方便到不行，總體上設計成了非常輕鬆的樣子。在這方面，許多設計都沿襲自當今玩家比較熟悉的3代，比如人物面板和裝備詞條、洗詞條等內容，都是如此。不過，因為有了技能樹，2代的增加技能等級的詞條回歸，借助裝備，技能的等級還可以突破5級上限。此外，儘管美術大變樣，但許多角色的技能、怪物的攻擊模式依然是3代那一套，能量系統（基礎技能和核心技能的搭配）以及將技能格作為核心資源這些方面更是與3代如出一轍。 簡單點說，《暗黑破壞神4》比3代更有深度，這在技能樹、等級系統以及接下來要談到的裝備系統上都能看出；又比2更現代，是一個玩起來很輕鬆，不會有當代玩家玩《異域鎮魂曲》不知道該先邁左腿還是右腿的困惑，取得了一個相當不錯的平衡。 ■ 像3像2天經地義，還能夠開放世界？ 真是神奇，我從來沒想過有一天我會感嘆“暗黑”像“激戰”，或者是像育碧式的開放世界遊戲！ 和《暗黑破壞神3》不同，《暗黑破壞神4》的世界變大了，幾乎大到可以稱為“開放世界”。在遊戲中，你可以看到無數的支線任務感嘆號和尚未清理的地牢，光是第一章節，就有35個支線任務和23個支線地下城。這些內容大概是什麼概念呢？這樣形容大概比較清楚：如果玩家直奔主線，路上順路做一點點任務，測試版本中的主線完成時等級大概是20級不到。而如果玩家完全無視主線，只做支線任務和刷支線地牢，那麼直到升滿測試版本的25級，這些內容連一小半都沒完成。 僱傭了育碧的設計師？ 要知道，此前“暗黑破壞神”系列在練級環節是相當線性的。基本上是“奔主線—通關—提升難度—再奔主線”的流程，充其量加點副本，甚至只刷副本。其他的別說地圖探索了，就連支線任務都沒幾個。如今僅僅在第一章，《暗黑破壞神4》就端出了一張內容如此充實的大地圖。 這是一個很棒的改動，倒不是說這種清單列表式的開放世界有多麼好，主要是以往線性升級實在談不上可玩性。相比之下，清單列表式開放世界的內容是充實的，最大的問題——無聊，在“暗黑”以刷裝為主要情緒刺激點的設計下也顯得不明顯了。尤其是現在的大世界真正提供了敘事空間，玩家可以到一個新的城鎮，那裡總會有一兩個感嘆號，有居民等待著向玩家交付新的支線任務，這些支線提供了這個世界中許多普通人的故事——很大程度上，對刷裝不感興趣的玩家也可以試試《暗黑破壞神4》，就當作一款普通的3A遊戲玩就行。 畢竟，無論是遊戲CG還是過場的實時演算，本作都稱得上水平在線的大製作，不想刷幾百小時只想玩50小時也不算虧。只不過，和網絡問題一樣，當前硬件的優化問題依然堪憂。儘管遊戲的畫面表現尚可，但在i9-10900K與3080的配置下，仍然時常出現卡頓掉幀的問題，據說配置更低的情況下問題更嚴重。考慮到目前的主機操作優化相當成熟，PC性能欠佳的玩家不妨考慮主機版。 雖然我向來覺得“暗黑”的劇情不重要，但也得說本作的劇情看上去比3代更有吸引力 說完開放世界的部分，說說多人要素。像一款MMO一樣，玩家在遊戲裡可以實時地看到其他玩家，與其他玩家相遇時，哪怕不組隊也會獲得經驗加成。上面說到玩家可以探索大地圖，與此匹配的是，《暗黑破壞神4》採用了動態等級的設計，遊戲中的地圖等級幾乎始終等於玩家等級。 此外，在不同的地點，還會觸發不同的世界任務，比如商隊遇到襲擊、清理城堡等，玩家可以和路過的玩家合作完成。遊戲裡甚至還有每天固定時間刷新的世界Boss，與眾人合力擊殺後獎勵頗豐。 地圖變大，坐騎系統也顯得更有必要，不過測試版暫未開放 動態等級、動態世界事件、世界Boss……這些都讓我想到《激戰2》，可以說，《暗黑破壞神4》的開放世界體驗與《激戰2》尤其接近，你可以組隊也可以單人，可以不顧主線在整個世界裡隨意晃蕩，每個地方都有一些事情在發生，等級總是均等的，並且會慢慢提升——當然，《暗黑破壞神4》的設計更粗暴一點，絕大多數任務，不管編出什麼花樣，最終都是一刷了事，畢竟以刷為本嘛。 我相當喜歡這些設計，它們與開放世界的探索相兼容，也並沒有破壞單人遊玩的體驗。只有世界Boss的設計讓我有些疑慮——多人共鬥打一個大型Boss雖然有趣，但由於它是定時刷新，同時收益又很高，這可能會讓遊玩的時間不自由，要刷得準點打卡，不刷又惦記著。有時候這讓我想起了“今晚8點準時攻沙”——可我原本喜歡這個遊戲的理由之一是“想刷就刷”呀！ 總而言之，《暗黑破壞神4》縫合了許多遊戲的內容，帶來了更大的地圖、幾乎是開放世界的遊戲體驗、網游般的多人體驗。變化看起來很大，但實際上，由於遊戲的核心體驗仍然沒變，這些巨大的變化也只是遊戲的點綴。 ■ 核心體驗仍在，並且更好了 風雪之夜，主角痛失愛馬，險些喪命。從昏迷中醒來，來到一個村莊，一聽說村外有惡魔，竟然不管不顧立馬大半夜就出門討伐，實在猛男。 這樣的劇情開端也揭示了“暗黑”的遊戲本質：劇情合理性、人設，都是要為刷刷刷讓路的。不管發生了什麼，我現在就是要出門刷怪——這大概就是遊戲的精髓。掉寶遊戲的精髓在於“構築Build—刷—利用刷的成果重新構築—刷得更快或刷更高難度”的循環，這是一個停不下來的過程，但不同遊戲的樂趣點有些不一樣。 因此，要說清楚《暗黑破壞神4》裝備系統設計得如何，就必須先聊聊前作們。 《暗黑破壞神2》的系統在於隨機性強有樂趣，符文之語更是提供了更好的定制化選擇，這算是開宗立派了。 《暗黑破壞神3》其實應該算作兩個不同的遊戲，資料片《奪魂之鐮》前後的遊戲體驗幾乎完全不同。初始版本由於裝備詞綴較為單一，玩家需要的更多是堆疊特定屬性，“三攻”（增加暴擊機率、暴擊傷害、攻擊速度屬性）至關重要，這一度讓部分稀有（金色）飾品，甚至讓拍賣行的最高價都顯得不夠用，只能讓玩家私下交易。可另一方面，其他不正確詞綴的裝備實在太多了，它們毫無用處。放到遊玩體驗上，這就像是付出巨量時間，只為了等待唯一的概率極低的可能，遊戲體驗當然極差，口碑也很糟糕。 《奪魂之鐮》（也就是國服一開始的那個版本）挽救了這一切。傳奇裝備和綠裝從不太強力一舉成為強到沒邊，尤其是職業套裝（綠裝），它們附帶的強力加成往往構成了Build的基礎。隨之而來的，一套綠裝就是一套不同的玩法，玩家們刷到綠裝時自然也更加快樂，這讓遊戲變得更好玩了。不過，這也讓遊戲在Build構築方面的自由度不高，玩家從湊詞條變成了湊套裝，更多是按照設計師的思路玩遊戲——雖然比之前“坐牢”強了，但自由度方面仍然有所欠缺。 《暗黑破壞神3》的攻略全部都是一套綠裝打底 很大程度上，這是《暗黑破壞神4》取消綠裝的原因（製作團隊在訪談中自己提到了這一點）。他們希望不再由鎖定多個格子的套裝來限定玩家的思路，傳奇裝備依然強力，它們不需要多件裝備才能生效，因此可以自由搭配。 “自由搭配”的確是《暗黑破壞神4》的重點。在遊戲中，玩家甚至可以將傳奇裝備的專屬詞綴提取出來，附魔給一件稀有裝備，從而使得這件稀有裝備進化為傳奇裝備。在我看來，這是一個不遜色於符文之語的改動——它當然沒有符文之語那樣的深度和可探索性，但它以一種極為簡單的方式，實現了高度的可定制化。 實際體驗中，這個系統設計得很不錯。舉例來說，我有一件專屬特效極好的傳奇裝備，問題在於隨著等級的提升它注定要被淘汰；我還有一件稀有裝備，它的物品等級高，面板分配也特別好，問題在於它只是一件金色裝備，沒有特殊效果。利用這個萃取精華的系統，我們可以最終得到一個面板極高、屬性正確，還擁有特定的傳奇特效的武器——這種特效甚至不要求是同一個部位！ 這是大幅度增強核心技能的特效的低級傳奇裝備 […]

編者按：自古以來，就流傳著“在遊戲裡殺人要下地獄”的說法。這種說法流傳甚廣，雖然大多都僅限於飯後笑談，但也讓許多人感到好奇，只不過大家往往將其看作軼事而少有向宗教界人士求證。最近，我們和一位宗教界人士聊了聊這方面的問題。當然，這篇文章不是任何解讀，也並不權威，如果和各位朋友的看法不同，也不必當真，我們只是讓想大家了解一下，就算是另一種價值體系，一樣可以積極地看待遊戲和生命。 普慧法師在18歲時出家，迄今已經在福建省龍巖市西部的靈山寺修行了46年。今年2月3日，我來到靈山寺。在靈山寺的一間僧房中，普慧法師盤坐在油光滑亮的木地板上，解答我和同事們就遊戲與佛法提出的5個問題。 在進行正式的問答之前，我給普慧法師演示了幾個遊戲，分別是《刀塔2》《帝國時代3》《集合啦！動物森友會》和《輻射76》。在我玩遊戲的過程中，普慧法師顯得興致勃勃，時而皺眉，時而發出“呵”的輕笑聲。 演示結束後，普慧法師拿起杯子，喝了口水，問我：“玩這些遊戲的時候有什麼感覺？” 我回答：“挺開心的。” 普慧法師點了點頭，示意我可以開始問了。 靈山寺位於龍巖市郊的一座大山里 ■ 第一問 在我們想出的一連串問題中，關於佛教中一些基礎概念的解釋被放在了首位。這個問題是： “能向我們簡單介紹一下佛教的善惡觀和’罪業’具體該如何理解嗎？” 普慧法師是這樣回答的： “在佛教的觀念中，我們要行善止惡，我們的一舉一動，都要往善處想，不能往惡處想，至於什麼是善處，什麼又是惡處，標準是很寬泛的。簡單說，我們學佛是為了眾生，如果你做的事有利於眾生，那肯定就是善的，如果只是為了’自我’，那多半就是惡的，生命就像一盞燈一樣，你通電之後，能照亮周圍，就是善。” 說到這裡，我有了一些疑問：“為什麼為了自我就是惡的呢？如何界定自我？” 普慧法師反問我：“你覺得你的自我就是你嗎？” 我給出了肯定的回答，但普慧法師搖了搖頭，否定道： “你以為你就是自我，自我就是你，但實際上，自我是幻相。所有的業都源於這種幻相——什麼是’業’呢？我們講，業是一種行為，也是因、緣、果報的過程。當你做下惡行時，你也就造成了罪業。如果你執著於幻相，那麼，你很容易會陷入不斷造成罪業的境地。佛陀不會武斷地把行為分成善行和惡行，而後報償善業、處罰罪業，他所教導的是——善、惡來自於你自己對於動機的判斷，但在下判斷之前，你得明白，你的自我有多麼會欺騙你。” 我問普慧法師：“您能舉個造成罪業的例子嗎？” 普慧法師握住拳頭，揮了揮，說： “你看，揍人是種罪業，因為我們都知道被人揍的話會很痛苦，所有人都會這麼想，所以，如果你去揍別人，那你肯定很清楚自己在做什麼，並且你也期望這個動作傷害到對方，這種傷害讓你感到滿足。在這種時候，因為你的動機是製造痛苦，你的行為就是惡行，你創造了罪業。反過來說，假如在大海的另外一邊住著一群人，他們覺得揍人是一種打招呼的方式，那麼在那兒，打人就不會造成罪業。” 普慧法師正在記賬 ■ 第二問 我點了點頭表示理解了法師的話，然後提出了準備好的第二個問題： “如果我在遊戲裡攻擊了一些NPC，殺死了它們，會為我自己增加罪業嗎？” 普慧法師反問我：“你覺得NPC是有生命的嗎？” 我搖了搖頭，回答道：“不覺得，他們只是一段程序、一些圖像。” 這時，普慧法師忽然語速很快地發出詰問： “既然如此，你為什麼要對沒有生命的東西用’殺死’這個詞呢？當你使用這個詞時，你的心裡其實就已經有了’殺生’的念頭，你覺得這些角色沒有生命，是來自自我的欺騙。在你殺死那些NPC的時候，你便已經造成了罪業。” 我被問得有點措手不及，只能順著法師的話說：“所以，只要我的腦海裡有要殺死一個東西的念頭，那麼無論這個東西真實還是虛擬，都算是我做下了惡行嗎？” 普慧法師點點頭。 我有點不服氣，又問：“但是實際上，這些角色被殺死的時候，既沒有遭受到痛苦，也沒有流血，這樣的話，當’果報’來的時候，會對我有什麼影響呢？” 普慧法師問我：“你上山的時候，有沒有被路上掉下來的枯樹枝打到？” 我回憶自己爬山，說：“有。” 普慧法師說：“這就是果報，由自然用它已死的一部分來回應你。” 我又問普慧法師：“在之前給您看過的遊戲《帝國時代3》中，我控制的軍隊殺死了數百個電腦控制的單位，這會對我產生巨大的果報嗎？” 普慧法師很從容地說：“這些果報不會累積，只是一次次地重複計算，以後，你每一次被太陽刺痛眼睛，每一次被風沙掛到臉，都代表你殺死的每一個單位的因，但你不會受到大的傷害。罪業有重和輕，因為你殺生的動機沒到仇恨的地步，就像我最開頭問你，你說你只是抱著玩樂的想法——這是很輕的罪業。” 我繼續追問普慧法師：“那麼在真實世界中，抱著玩樂而不是仇恨態度傷害人也算輕的罪業嗎？” 普慧法師說：“這算重的罪業，因為還要考慮到被殺者留下的怨恨，現實和遊戲不一樣。在遊戲中，你殺死了沒有思想和感情的NPC，它們不會對你產生怨恨不是嗎？” 我忽然想到之前向普慧法師演示的《刀塔2》中的自走棋，所以我問普慧法師：“在遊戲中，我把兩個相互敵對的角色放入一個場景中，它們找到並殺死了對方，這個過程中，我有罪業嗎？” 也許是察覺到了我的不服氣，普慧法師哈哈地笑了幾聲，說：“你是否有罪業，取決於你操作時的動機，沒有被自我所欺騙的那個動機——你有沒有想過兩個角色會死去？你又有沒有以它們的死為樂？” 上山只能走小路 ■ 第三問 從普慧法師的話中，我想到了接下來準備問的，這是一個關於“遊戲中的罪業輕重如何衡量”的問題： “從佛教的價值觀來看，我在遊戲中辱罵對方玩家，和我在’切磋’中傷害對方的角色（舉個例子，有些遊戲可能需要你和朋友’決鬥’，輸掉的人會在這一局中’死亡’），這兩種行為哪一種的罪孽更重？” 普慧法師思考了一會，告訴我：“根據佛法，你的動機會決定你的行為是否造成罪業，罪業輕重的標準，則要從你做出行為時的想法、被你的行為所影響的人的感受、行為實際造成的後果這3個方面來衡量。回到問題中來，當你在遊戲中辱罵對方，或者被對方辱罵時，你的罪業輕重取決於你們兩個人在辱罵過程中感受到的憤怒之和。” 我追問普慧法師：“這種遊戲中的憤怒造成的罪業會帶來果報嗎？果報會在何時何地以何種形式發生呢？” 普慧法師思考了一會，說：“你所創造的業帶來的因，只要沒有相反的業去抵消，就必然會出現相符的果報。佛陀說，憤怒的痛苦會帶來地獄的經歷——所謂地獄，並不一定是指死後投生的地方，而是此時此地某個業力結束、另外一種業力生起的心境。在遊戲裡，你和別人辱罵得非常激烈、你感到非常憤怒時，就嚐到一點在地獄的滋味了，如果那種憤怒持續下去，你會發現雖然現實的你在電腦前，但實際上，你已經身處地獄之中。所以，不要在遊戲裡罵人。” 當普慧法師說到這裡時，我已經可以按照普慧法師的思路回答下半個問題，我嘗試當著普慧法師的面自問自答：“在《刀塔2》中，如果我和一位朋友在練習模式中相互切磋，為了勝利，我們必須得攻擊、傷害對方的角色，那麼當朋友殺死我的角色的時候，在角色死亡這一客觀事實的基礎上，她的罪業輕重不僅取決於她是否強烈地恨我、想要殺死我，也取決於我被殺死時的想法。” 普慧法師點了點頭。 於是我接下去說：“只要我被殺死時，不感到痛苦、委屈和難過，她殺死我時也不感到太多憤怒和滿足，那麼我們彼此造成的罪業都可以得到減輕。” 普慧法師點頭贊同：“很好，你明白了。像你把濁水注入清水一樣，行為發生之後，你無法讓水變回原本的清澈，但你可以通過調整自己的心境，讓水不那麼渾濁，有時候，渾濁一點的水也還是可以喝的。” 普慧法師的話讓我想起了自己玩《輻射76》時的遭遇，我在遊戲裡蓋了一棟房子享受生活，有一天，幾個玩家走進了我的房子，他們使用一種能造成輻射傷害的手雷，殺死了非PvP模式的我，並以此來取樂，那是我在遊戲裡感受過的最強烈的憤怒，就算是今天還記憶猶新。 由此，我問普慧法師：“在網絡遊戲《輻射76》中，如果我無故被一些玩家用殺死，我會有罪業嗎？” […]

如果想要做個“步行模擬”遊戲，你打算怎麼做？ 或許你對《親愛的艾斯特》（Dear Esther）一樣的遊戲深深著迷，認為這種只是讓玩家在行走的過程中不斷收集劇情線索，借助碎片化敘事將故事娓娓道來的玩法設計足夠引人入勝；或許與你合作的程序員半途棄你而去，留下一個做到一半的爛攤子——只編寫了移動部分的代碼，其他內容得靠你自學；又或許你的預算實在有限，甚至還沒找到一個靠譜的玩法策劃……無論如何，你敲定了這個計劃：要利用最少的玩法設計做出一個最棒的步行模擬遊戲。 在《親愛的艾斯特》最初版本誕生15年後，現在，步行模擬這個類型已然在《伊迪·芬奇的秘密》（What Remains of Edith Finch）、《看火人》（Firewatch）等優秀作品的帶領下逐漸發揚光大。過多贅述這個類型為何得以立足似乎已無必要，但這些步行模擬遊戲為何令人著迷？它們的玩法看似可以被“步行”籠統概括，實則花樣繁多。有的畫面精細，質感逼真，有的卻只有色塊或是無規律的曲線；有的要在你耳邊絮叨幾分鐘旁白，仍不罷休，有的卻乾脆連一句台詞都沒有。我們嘗試找出它們背後的規律與共性，看看這些遊戲是如何讓玩家沉浸其中的。 ■ 玩法與目的：如何建立正反饋機制？ 儘管核心玩法大多以控制角色移動為主，但各類步行模擬器具體的玩法設計卻不能一言以蔽之，嘗試通過合適的引導讓玩家找到遊戲目的，才是引領玩家持續遊玩的關鍵。以傳統的射擊遊戲為例，這類游戲往往有一套成熟的獎勵機制：每當玩家扣下扳機、擊中敵人，遊戲都能給予玩家足夠的反饋，無論是從敵人身上掉落的槍支還是四濺的血跡都可以刺激玩家的感官，進而強化“射擊”這一動作，促進玩家不斷重複扣動扳機的過程。 但在步行模擬遊戲中，這種機制的建立沒有那麼容易：捨棄了射擊、戰斗等傳統玩法之後，金錢、道具等用以強化玩家實力的遊戲資源顯然也失去了意義。這促使步行模擬遊戲將獎勵機制建立在對遊戲體驗的挖掘上，這種獎勵是更加感性且抽象化的。 比如說，玩家在遊玩中閱讀的信件與對話成為獎勵本身。在《弗吉尼亞》（Virginia）中，開篇交錯的回憶催生了玩家的求知欲，進而為玩家不斷探索、推進劇情提供動力，在玩家探索的過程中，發掘的每一條線索與暗示都將成為來自遊戲的正向反饋，不斷強化玩家的探索行為。 在《史丹利的寓言》（The Stanley Parable）裡，觸發更多的旁白對話顯然是不少玩家玩下去的理由之一，很顯然，旁白的譏諷在大多數情況下並不能真正讓玩家生氣，卻讓玩家對旁白的評價產生了好奇與期待，進而嘗試通過遊戲行為觸發更多反應——這就建立了一個尋求回饋的過程。 《史丹利的寓言》中，不斷按下按鈕拯救紙板嬰兒的“嬰兒遊戲”讓不少玩家熱衷於探索旁白對此的回應 在另一部分遊戲中，獎勵則更多地聚焦於帶給玩家的遊戲體驗，像是不斷變化的景色與安撫心靈的音樂，這主要體現在《世界之形》（Shape of the World）或是《花》（Flower）這類主打“禪意”與“風景”的遊戲裡。這並不代表遊戲可以用美麗的畫面掩蓋玩法設計上的不足，相反，這一類型的步行模擬遊戲實則更考驗玩法與內容的結合。 當你初次打開《世界之形》時，遊戲畫面只由灰與白組成，當你觸發了道路盡頭的三角形符號之後，整個世界便被染上了新的顏色——隨著遊戲進程，玩家在不斷改變世界原有的景色，這種變化與景色本身共同構成了對“行走”這一行為的反饋，促使玩家向著更深處探索。 在《花》中，這種反饋更加多元化：作為一片花瓣，你可以掠過未開的花苞使它們綻放，花朵的綻放又會催生更多的花苞。在飛行中，鮮花逐漸遍布田野，這也伴隨著玩法上的隱性反饋：每當你讓一朵花苞綻放，就會有一片新的花瓣加入你的隊伍，玩家一次能觸發的花苞隨著花瓣數量的增長逐漸增多，遊戲提供的挑戰也隨之提升。在某一關的最後，玩家操控著巨大的花瓣流在花叢中不斷來回穿行，彷彿在大海中游曳的魚群——你很難描述那一刻的心境，也很難在其他類型遊戲中收穫這樣的體驗。毫無疑問，這些都是支撐著玩家持續遊玩的重要動力。 《世界之形》的畫面配色會隨著玩家的行動而不斷改變 除去這些核心機制，細節上的反饋同樣重要。無論是切合主題的解謎環節還是內置的小遊戲，它們能逐漸加深與玩家之間的聯繫，為玩家的體驗錦上添花。 在優秀的劇情之外，《寄夢遠方》（SEASON: A letter to the future）的操作細節設計令我著迷。遊戲中的主要移動方式是騎車，玩家需要不斷交替按下左右扳機來模擬蹬自行車的動作。如果你使用的是支持自適應扳機的手柄，你能在每一次踩下踏板的過程中感受到迷人的反作用力。在風景逐漸變幻的過程中，手上的震動反饋和音效也與地面材質遙相呼應。這種涵蓋觸覺、視覺與聽覺的體驗令人沉迷，也從另一個角度證明，步行模擬並非對玩法的局限，與之相反，簡化後的玩法能更好地引導玩家沉浸於遊戲體驗本身。 技術的發展無疑為這種注重體驗的設計提供了極大助力，隨著感官模擬技術進一步發展，步行模擬遊戲能提供的體驗也會更加豐富。 《寄夢遠方》的單車之旅中不僅有怡人的風景，也有恰當的反饋 ■ 敘事手法：講述的藝術 相比起文字與視頻，遊戲在捕捉注意力方面擁有天然優勢：高頻次的互動需求能讓玩家高度集中於遊玩過程。當然，步行模擬遊戲要發揮這種優勢並不容易。大多數步行模擬遊戲沒有時間上的限制，“隨走隨停”的遊戲過程意味著玩家的注意力也可能隨時抽離，如何借助劇情激起玩家的探索欲，通過敘事上的線索引導玩家探索，成了步行模擬遊戲設計中不可或缺的一環。 《親愛的艾斯特》看似提供了一種步行模擬遊戲的“定式”：玩家跟隨線性的地圖不斷前進，在固定地點觸發對話以推進劇情。這並不意味著開發者可以將所有劇情以旁白形式不加考慮地塞進遊戲裡，如何在合適的場所觸發合適的劇情值得開發者反复考慮。這是一種充滿詩意卻也隱含邏輯關係的敘述方式：隨著景色的變換，旁白的敘述像是對玩家所看見的事物做出評價，或是產生聯想。敘事必須與遊戲內容緊密相連——在步行模擬遊戲當中，這一點尤為重要。合適的節奏與適當留白可以讓玩家的注意力在二者之間平滑過渡，不至於過度割裂或是無所適從。 我們經常將步行模擬遊戲的敘事形容為“感性且碎片化的”，但在每一個優秀的步行模擬遊戲背後，都隱藏著將整個遊戲串連在一起的主題。圍繞著某一個基調，碎片化的敘事也能為玩家帶來完整的體驗。在《親愛的艾斯特》的基礎上，由同一個團隊帶來的遊戲《Everybody’s Gone to the Rapture》將場景演繹與環境的結合做到了極致。 與先前的線性流程不同，製作組The Chinese Room嘗試將玩家探索的空間拓展到一個小鎮之大的開放區域。劇情不再擁有明顯的線性邏輯，在每個章節中，玩家可以自行選擇探索哪一部分的場景與對應的故事。圍繞著“小鎮裡的人去哪了”的疑問，關於外來的主角凱特和斯蒂芬夫婦與鎮民的糾葛、矛盾與友誼也隨之緩緩展開。 在災難之下，每個角色的行動與過往以虛影的形式在玩家的面前重現，與此同時，在玩家的目光所觸及之處，豐富的場景細節成為了故事的延伸。被遺棄的車輛裡，沾染了血蹟的紙巾引起了玩家的注意，為電話中醫生的敘述提供信息補充的同時，也暗示了角色的動向；桌上散落的文件夾呼應了斯蒂芬與凱特的爭吵；酒館裡忽隱忽現的燈光營造出了曖昧的氛圍。 《Everybody’s Gone to the Rapture》中對細節的苛求與恰到好處的劇情安排讓空無一人的小鎮變得鮮活，借助開放世界的形式將劇情的碎片織成一張人際關係的網絡，也讓玩家在不知不覺間被遊戲展現的美學所震撼。 《Everybody’s Gone to the […]

當邁克·希梅沒在為汽車儀錶盤設計數字化功能時，他很可能正坐在自製的賽車模擬器裡。 希梅已經在通用汽車公司工作了30年，目前負責構建“數字駕駛艙”體驗，包括為車載顯示器開發軟件，以及為司機和乘客提供各種與觸摸屏互動的方式。作為一名玩家，希梅玩遊戲的時間甚至更長：他在街機和雅達利2600風行一時的那個年代長大，後來玩上了《iRacing》《神力科莎》等現代賽車模擬遊戲。 希梅認為，汽車和遊戲有著比人們想像中更多的共同點。 “遊戲就像虛擬和實體的混合體，汽車也一樣，兩者都有許多不同的顯示界面和功能。如果你坐進一輛汽車，發現可以使用方向盤來操作顯示屏裡的菜單，往往就會聯想到在某個遊戲裡也有類似的場景。” 《賽博朋克2077》中的駕駛艙細節，遊戲裡車輛類型很豐富 如今，整整幾代汽車工程師、設計師、產品規劃師、程序員和車企高管從小就玩電子遊戲，其中很多人成年以後仍然對遊戲充滿熱情。隨著汽車變得越來越複雜，他們希望通過一些遊戲的方式來優化用戶體驗，想方設法將VR和AR融入駕駛，同時藉鑑遊戲行業的技術，提升硬件和軟件性能。在這個過程中，他們也滿足了年輕駕駛者們對未來汽車的更多需求。 ■ 玩家設計師 “在我們的團隊裡，每名成員都有自己的興趣愛好，並且從中積累了一些經驗。”通用汽車Ultifi軟件平台的創意設計師馬達琳·尤迪說。尤迪幾乎每天都會玩遊戲，《極限競速》《質量效應》《皇牌空戰》《賽博朋克2077》等作品都對她的工作產生了影響。 “平視顯示器（HUD）會是什麼樣的？玩家遊玩時感覺如何？有時候，我甚至會從相當古老的遊戲中獲得靈感。” 通用汽車早在七八年前就開始探索“虛擬駕駛艙”技術 在1月份舉行的國際消費電子展（CES）上，電子遊戲的影響力無處不在。比如，寶馬首次展出了“i Vision Dee”概念車，這是一款極簡主義的電動轎車，整塊擋風玻璃都使用增強現實顯示屏幕，並且允許駕駛者創建自己的虛擬頭像；索尼宣布將與本田合作進入汽車市場，推出一款將玩遊戲、看電影等車內娛樂功能作為主要賣點的電動車；英偉達也宣布，現代、極星和比亞迪的一系列未來車型，將會搭載其云遊戲服務——目前，許多汽車廠商已經在使用英偉達的駕駛軟件套件。 車載遊戲似乎即將迎來爆發式增長，尤其是考慮到當電動車充電時，司機和乘客都需要娛樂。在CES展上，凱迪拉克演示了一款與微軟合作的、為電動車Lyriq EV開發的賽車遊戲，玩家可以使用汽車方向盤和踏板來游玩。特斯拉的動作顯然更快，去年12月，繼2019年推出Tesla Arcade後，這家電動車製造商在新款Model S和Model X車型中正式上線了Steam平台，允許乘客在停車時使用藍牙控制器暢玩數千款遊戲。 “總體而言，在生活中的方方面面，這一代人確實更能適應科技的影響。”汽車交易網站Edmunds的高管傑西卡·考德威爾說，“我認為在汽車行業，這個趨勢也將有所體現。” “i Vision Dee”的概念車中沒有任何屏幕或者實體按鍵，所有操作都依靠中控台上的“混合現實滑動條”來完成 電子遊戲與汽車的關係由來已久。上世紀70年代，雅達利街機遊戲《Space Race》、家用主機米羅華奧德賽（Magnavox Odyssey）上出現的《Wipeout》等等先驅標誌著賽車遊戲的誕生。如今，“極限競速”“GT賽車”和“馬力歐賽車”等系列遊戲已經風靡全球。許多真正的賽車手也喜歡玩遊戲，經常參加虛擬賽事，汽車廠商甚至會在遊戲裡宣傳新車。 很多現代汽車都擁有與電子遊戲類似的功能。近年來，從中低端汽車品牌到保時捷之類的豪車，許多注重性能的轎車都允許駕駛員測試產品的加速能力、最高車速等指標，並以數字化進行展示，給人的感覺簡直就像在玩《極限競速》。奔馳EQS也是個不錯的例子，這款電動車提供了一面寬56英寸的超級屏幕：3塊顯示屏分佈在整個儀錶盤上，其中包括一塊供乘客使用的屏幕。再如，凱迪拉克即將推出的電動轎車Celestiq EV也配備了55英寸的內置超大屏幕，而傳統的按鍵和開關數量則很少。 ■ 從遊戲中藉鑑 一個有趣的問題是，駕駛員應當如何操作各種關鍵功能，尤其是在車輛高速行駛時？ 有人認為，提升操作的直觀性至關重要，在這方面，汽車製造商可以藉鑑遊戲行業的一些設計方法。曾在自動駕駛技術公司Argo AI擔任產品設計師的彼得·黃指出，遊戲的設計目的就是讓玩家快速學習，可以一直用眼睛盯著屏幕玩，而不需要經常思考怎樣用手柄操作。如果汽車製造商希望設計不分散司機注意力的功能，或試圖構建一套能確保司機在開車時始終集中註意力的半自動駕駛輔助系統，那麼遊戲行業的很多做法都有借鑒價值。 奔馳EQS採用了英偉達Xavier AI芯片，其中包含了一顆8核的Carmel CPU以及加強版的Volta GPU顯示芯片 “設計應當以人為本，你得為用戶設計功能，而不是想當然地認為用戶應該做什麼。我經常與工程師交流，雖然他們未必都是用戶體驗專家，但在研究用戶如何與產品交互時，他們也會參考電子遊戲。” 希梅說，在視覺設計和交互體驗方面，遊戲行業值得汽車行業學習。 “我們的首席平面設計師每年都會去逛E3遊戲展。回到公司後，他會告訴我們遊戲行業有哪些最新趨勢。在隨後的幾年裡，這些趨勢可能會影響我們對車內顯示屏的設計。” 希梅舉例說，凱迪拉克銳歌、GMC Canyon和雪佛蘭庫羅德等幾款較新的通用旗下車型都配有一個顯示車輛模型的菜單屏幕，這個模型可以朝任意方向旋轉，當用戶點擊車身的不同區域時，就可以查看胎壓等各種細節。他透露，這項功能的設計靈感來源於《極限競速》和其他賽車遊戲的車庫系統。 與此同時，一些遊戲開發工具已經成功跨界，在電影、電視劇製作和汽車設計等領域得到了廣泛運用。例如，Epic Games的“虛幻”引擎就被用於開發與汽車相關的各種應用程序，包括設計工具、車載軟件等。在Epic旗下的《堡壘之夜》遊戲中，玩家也有機會駕駛許多不同品牌的汽車。 在《堡壘之夜》中讓玩家試駕法拉利296GTB是個絕妙的營銷方式 Epic“虛幻”引擎汽車和人機界面總監海科·溫澤爾表示，Epic的工具可以將數據轉化成高保真3D畫面和交互式視覺效果，這使它們在汽車設計、銷售和駕駛中變得越來越有用了。他舉例說，沃爾沃、福特、通用汽車和Rivian等汽車廠商都將“虛幻”引擎用於為司機提供實時運行、令人身臨其境的畫面。 “這能讓司機更容易理解重要信息，從而帶來更安全、更愉快的駕駛體驗。” “我認為技術的轉移已經持續多年，現在很多汽車公司正在想方設法利用遊戲行業技術的潛力。”溫澤爾說，“從汽車行業採用遊戲製作工具的角度來看，目前我們仍處於借鑒的早期階段，不過這個趨勢的發展值得關注。” 汽車行業的分析師和車企高管們普遍認為，隨著90後和00後逐漸成為汽車市場的主要消費人群，他們會更加關注汽車的整體用戶體驗，而不再是馬力、機械功能等傳統指標。與父母一輩相比，這些年輕人不但對電動車更感興趣，同時還更加喜歡各種數字訂閱功能。 另外，汽車行業的許多從業者預計，遊戲技術和汽車技術將會進一步走向融合。希梅說，某些年輕車主常常將車載軟件的更新與遊戲的內容更新進行比較。溫澤爾提到，Epic等遊戲技術公司也期待著迎接新的時刻。 “在未來，隨著汽車的自動化程度越來越高，汽車將會變成人們娛樂和社交互動的下一代目的地。”   本文編譯自：washingtonpost.com 原文標題：《What will […]

過去一段時間，關於AI的討論甚囂塵上。圍繞AI訓練所用素材的版權問題以及AI是否會代替人工勞動的問題，人們展開了持久的爭論。在爭論之餘，人們似乎較少提及一個問題：也許沒有現在引發風波的AI這麼高級，可是我們在生活中早已享受到許多自動化，或者更通俗地說，來自“機器人”的“智能服務”。這類服務早就開始替代真人。 市面上各類廠商的客戶服務也許是我們與機器人打交道最常見的領域。不知從何時起，當我們試圖找到客服解決問題時，最先面對的是一長串已經排列整齊的“常見問題”。機器人客服會禮貌地詢問：“您想解決哪個領域的問題？”然後通過識別我們問句中的關鍵詞給出自動答复。 但總有一些問題是靠機器人客服解決不了的，比如面對賬號找回、誤充值退款等比較複雜的情況；也有可能操作者對線上流程不夠熟悉，想要直接與真人對話，盡快解決訴求。這時你可能才意識到，有些廠商的客戶服務中根本沒有提供人工服務選項，有的即使有也隱藏很深，好像生怕被你找到一樣。從廠商角度來講，只要是人工服務，成本就比機器人高，這樣的服務能少則少。這無疑大大降低了用戶真正需要解決問題時的交流體驗。 那麼，不同遊戲中，玩家需要多久才能接觸到一位真人客服呢？ 為此，觸樂編輯們找到了各大遊戲廠商出品的12款遊戲進行測試，看看大家需要多長時間才能完成前置的機器溝通，與真人說上話。 需要說明的是，如果與智能客服周旋的時間比較長，我們選取的“堅持與真人說話”的理由是“家長發現未成年人用戶存在不理性消費”。這個訴求既有機器人客服難以解決的複雜性，也符合部分家長不善於使用線上服務的現實情況。 此外還需說明，測試時段和玩家的需求不同，找到客服的效率也不同。對申訴流程熟悉的玩家，所花的時間肯定比不熟悉的玩家少。另外，尋找客服的渠道也比較多樣。在遊戲內聯絡、通過官網聯絡和直接撥打熱線電話，也會使得接通人工客服時的體驗不太一樣。我們的經歷可能和其他玩家不同，但綜合來看仍舊具有一定的參考意義。 以下是觸樂編輯們“找客服”的體驗。 ■ 《陰陽師》 我們通過網易客服中心搜索到了《陰陽師》的客服電話。電話接通後，系統對問題進行初步分類，大約2分鐘可以接入人工客服。人工客服會提前提供客服的工號信息，對各類情況處理較為熟悉，針對我們提出的未成年人充值問題，很快發來了申訴鏈接。 針對未成年充值這個比較特殊的問題，網易提供了自己的“網易家長關愛平台”。家長可以點擊“需要幫助”—“退款申請”，然後根據頁面提示填寫相關資料。網易家長關愛平台也有客服電話，不過接通後也需要經過機器分流。家長可以在電話中選擇“獲得人工客服聯繫方式”的選項繼續，然後會收到寫著人工客服聯繫方式的短信。 如果是未成年充值問題，可以聯繫“網易家長關愛平台”的客服 客服很快用短信發來了教程視頻 ■ 《夢幻西遊》手游 在目前的遊戲版本中，《夢幻西遊》手游只在遊戲設置裡提供了問題反饋。如果需要“在線客服”，一個選擇是去網易遊戲官網的《夢幻西遊》手游板塊下尋找“客服小易”，通過聊天關鍵詞的方式解決一些常見問題。向客服小易提出“人工”要求時，對方也可以提供人工客服的電話。 另外一個途徑是通過遊戲端內的客服專區、《夢幻西遊》手游自己的官網、搜索引擎等方式，獲取在線人工客服的電話。電話接通後根據語音提示分流到具體問題。人工客服比較繁忙，不過一段時間後，我們還是成功與真人客服說上了話。 在網易遊戲官網找到的“客服小易” 在遊戲官網、客服專區等位置，能找到客服電話 ■ 《光·遇》 與網易其他遊戲的情況類似，在《光·遇》中試圖找到人工客服時，要先輸入問題描述，讓智能客服進行篩選，然後提供一系列常規解決方法。除了未成年人充值等比較複雜的情況，大部分問題都能通過智能引導來解決。在智能客服中輸入“人工”的要求，會像《夢幻西遊》手游一樣，獲得在線人工客服的熱線電話。 輸入問題描述後先要經過智能客服的篩選 ■ 《王者榮耀》 如果想要在遊戲裡嘗試聯繫《王者榮耀》的客服，會被自動跳轉至微信上的“騰訊客服”小程序，另外也可以關注“騰訊客服”的服務號嘗試解決問題。以解決未成年人充值退款問題為例，根據提示，家長需要進入專門的“騰訊未成年人家長服務平台”，按照系統指引填寫相關的資料，然後等待人工客服進行反饋和處理。這個平台不僅可以申訴退款，也提供與親子關係有關的教育指引和心理輔導。 對於比較焦急的家長，服務號也提供了一個未成年人家長投訴熱線。這個熱線比較忙碌，在周末、假期等高峰期需要較長的等待時間。在等待過程中，智能語音提示我，在上述家長服務平台申訴會是更有效率的辦法。 想詢問其他關於遊戲的問題，比如遇到了Bug、賽季獎勵發放的疑問等，也需要經過類似的細緻分流過程。相對簡單的問題，基本可以通過自助服務解決。 找到人工客服之前需要經歷比較詳細的分流過程 ■ 《和平精英》 騰訊旗下的遊戲客服隸屬同一個部門，對各種問題的處理流程比較一致。在《和平精英》遊戲內選擇“聯繫客服”，也會自動跳轉到微信上的“騰訊客服”。如果家長遇到問題，在輸入“兒童充值”後，和前文所述一樣，服務號會提供由人工接待的家長投訴熱線。不過這類熱門遊戲，玩家的諮詢量也會很大，如果在高峰時段，熱線電話相較其他中小型遊戲而言並不容易接通，需要等待較長時間。 遊戲內的客服按鈕往往會直接跳轉到統一的“騰訊客服”微信服務號 ■ 《戀與製作人》 在《戀與製作人》中找到人工客服相當容易。點擊用戶頭像並選擇“客服”之後，能在比較顯眼的地方看到“人工客服”按鈕。雖然進入後第一時間遇到的仍然是客服助手，還列舉了常用問題可供選取，但只要輸入“人工”，就會立刻進入召喚人工客服的流程。 我們進行嘗試的時候，人工客服的響應非常快，1分鐘之內就有叫你“小可愛”的真人來打招呼了。 只要輸入關鍵詞，就能找到人工客服 ■ 《劍與遠征》 《劍與遠征》的人工客服也比較好找。在遊戲內進入客服對話框後，“人工”選項排在對話卡片的第一位，點擊就可直接進入連線流程，不需要多餘操作。 雖然系統提示了需要排隊，我們體驗時實際連線時間很短，1分鐘左右就能與真人對話。 不需要手動輸入“人工”就能和真人說話，實屬難得 ■ 《原神》 在《原神》這邊，玩家可以去遊戲官方網站搜索客服反饋指引，找到客服電話。電話中，對問題進行初步分類後，大約30秒能接入人工客服。客服吐字清晰，也會提供不同方案解決問題。家長反饋問題有專門的未成年人成長關愛熱線。 撥打《原神》客服服務熱線很快就可以接入真人客服 ■ 《命運/冠位指定》 《命運/冠位指定》玩家可在官方網站上找到客服電話。我們共撥打了3次，前兩次在等待2分鐘後，語音提示“客服繁忙，稍後再撥”；第三次，電話在等待2分鐘後接通。 我們詢問家長要求退款的相關問題，客服沒有提供工號信息，且反復同一說辭，表示不能退款，也不能通過遊戲查詢充值記錄，似乎對遊戲本身和退款等相關流程不太了解。 撥打電話後接入的是嗶哩嗶哩遊戲客服中心 ■ 《明日方舟》 […]

■ 終結與開端 廣州黃埔，2023年2月13日。一場盛大的頒獎禮在這天晚上舉行。在這場頒獎禮上，遊戲《燈塔計劃》獲得了中國遊戲產業年會2022年度遊戲十強優秀社會價值遊戲提名獎，開發遊戲的貝葉斯數據技術（武漢）有限公司也獲得了科技創新企業提名獎。鄧博士是這家公司的創始人，他受邀參加了頒獎禮。 鄧博士和我回憶這場頒獎典禮時，語氣有些憤慨，彷彿他不是在這裡取得了一個成就，而是遭遇了一次莫名的誤會，他一連串的錯誤判斷在此終結。這次頒獎帶來的不是激勵，是警告——“我不需要有影響力，它對我來說是阻礙，是該停下做電子遊戲的念頭了。”鄧博士說。 在如今的官方介紹中，《燈塔計劃》是一款以“宇宙的燈塔”——脈衝星的科學發展史為主線，集科普、科研、娛樂於一體的產品，是既能讓人體驗脈衝星科學曲折而又神奇的發展史，又能讓人參與真實脈衝星相關的天文觀測與探索的互動科學App。 在最初，《燈塔計劃》並不叫“互動科學App”，鄧博士稱它為一款遊戲——儘管不那麼純粹，也還是遊戲。在遊戲的商店頁面裡，他曾經寫道：“……作為美國物理學博士的我，沒有任何遊戲經驗。我只是想用遊戲的方式讓大眾體驗科學。” 這段話是鄧博士進入遊戲行業時的初心，也是這個故事的開端。 在後來的新聞中，《燈塔計劃》一直被稱作“互動科學App” ■ 外行對外行 2018年，鄧博士從美國回到武漢，創辦了公司，組建了一個有四五個人的遊戲開發團隊，作為團隊的科學顧問和投資者，他的目標很清楚——製作和脈衝星相關的天文觀測與探索遊戲。 之所以立這麼個目標，是因為鄧博士覺得，“科學是文化的一種，可以通過視頻、遊戲之類的文化產品來科普科學知識”。在此基礎上，他選擇做遊戲，理由是，“比起視頻的形式，遊戲和科學本質上都是由好奇心驅動的，有共同點”。 鄧博士曾經的同事張慎對此有不同看法。 “估計是遊戲比較方便帶來影響力。”張慎和我說。過了一會，張慎又補上一句：“他其實不是很愛打遊戲，也很難感受到遊戲的樂趣。” 儘管鄧博士對遊戲沒有太大熱情，他心中卻一直有個“理想的遊戲”——這個遊戲既能給人純粹的樂趣，也可以讓人深入真實的科學研究當中。 張慎很早就知道了鄧博士的想法，因為同是武漢人，兩個人很早就認識，身為遊戲策劃，他被鄧博士談論理想時的激情所打動。當時他正在做另外一款遊戲，沒能第一時間加入鄧博士的遊戲開發團隊，但他還是時不時和鄧博士吃頓飯，了解對方遊戲的開發進度，給一些建議。 在加入團隊之前，張慎一直以局外人的視角看著遊戲的開發，在他眼裡，這個過程充滿了艱難。 “我們遊戲的開發，經歷了3次巨大改版。”張慎說。 2018、2019年的時候，鄧博士打算做一款很“直白”的太空探索遊戲，在他的構想中，玩家要能乘著宇宙飛船去探索各種星體，他負責提供這些星體的詳細數據，其他開發者來實現剩下的部分。想法很簡單，但實際實施起來卻出現了很多細節上的問題。 《燈塔計劃》最初被設計成純粹的太空探索遊戲 “我一開始以為我寫好了文檔，甩給他們，他們就知道怎麼做，結果不是這樣的，文檔被反復修改，最後程序和策劃受不了了，讓我自己來策劃。” 鄧博士說到這裡時，自己也覺得奇怪，明明是簡單的需求和實現方法，為什麼總是到最後變得複雜。 “很難溝通，”鄧博士說，“我跟美術說，你這邊做個太陽，他居然問我太陽有什麼顏色。” 鄧博士認為，很多細節上的問題應該由團隊自己解決，不應該要有如此之多的困難，像所有領導一樣，他把這些困難歸結為思維方式的不同。在他看來，做遊戲的人有做遊戲的思維，他這樣搞科學的人有搞科學的思維。具體到這兩種思維方式的不同，他覺得自己的團隊總是缺乏理解整個項目的動力。 “因為他（美術）形成了習慣，概念圖都搞好了，然後做細節，不按這個步驟似乎就沒法畫出圖，他根本不願意去多想想這個遊戲本身的理念是什麼。我要做的是宣揚科學文化的遊戲，在這樣的遊戲裡，太陽難道還有其他顏色嗎？” 鄧博士把問題指向了遊戲，認為出現這種情況是因為“現在遊戲都是工業化流水線生產的”。在鄧博士當教授時，他和手下的人們總是對整個科研項目有個共識，在遊戲開發中，他發現同事們缺乏對遊戲的共識。 還有個原因，鄧博士認為這個遊戲的內容“門檻太高”。 “在我的遊戲中，共識是科學，科學的門檻很高，你一般的人不可能懂。它不像二次元，有很固定的一套流程。”說到這些，鄧博士顯得有些急躁，他繼續補充，“這不是太陽畫得好不好的問題，這個事件只是一個小點。各種各樣的衝突都來自於無知，我不懂他在說什麼，他也不懂我在說什麼。” 鄧博士很快厭倦了無休止的扯皮，他降低了自己的要求，希望先把遊戲做出來，主題和科學有關就行。策劃們推翻了遊戲第一版“太空探索”的主題，因為實現難度太高，他們的團隊又太小，決定把主題改成“與科學家戰鬥”，通過這個方式向玩家科普著名科學家的生平。 在第二個版本中，與科學家戰鬥是遊戲的主要玩法 鄧博士以為自己降低了部分要求，只把關科學內容，開發過程能更順利，結果卻並非如此。和第一版相比，第二版中科學相關的內容更豐富，和玩法結合也更緊密了，科學和玩法彼此深刻影響，以至於鄧博士必須要和策劃相互合作。 “有一些遊戲設計我是沒意見的，比如排行榜、過關。但我要保證科學教育性，也就是說，裡面的東西要合理，不能超出真實的科學知識範疇。” 這個鄧博士覺得非常基礎的默認要求，給策劃帶來了不少麻煩。 “遊戲中的樂趣性是大於邏輯性的，”張慎和我說，“比方說你發射激光，對面有個盾牌，把激光反射回來，這在遊戲中是個很正常的設計。但他（鄧博士）會覺得，我們要盡量把科學的部分做得更嚴肅，不能做這種設計。” “他想要的應該是有滿滿的科學要素，但又不會太過遊戲化的遊戲。” 策劃想盡辦法讓遊戲更加“嚴肅”，但鄧博士還是覺得自己妥協了很多。這一版本的《燈塔計劃》在2020年開發完成，靠著遊戲本身的性質，鄧博士迅速拿到了版號，然後遊戲上線了。 我們現在還能在網上找到這一版《燈塔計劃》的評測，玩過的人普遍覺得“科學家形象表現太簡陋，甚至不如直接用肖像畫”，可玩性一般，優點是“戰斗方式很符合科學家的特點”。 “化學家調和溶液的戰斗方式讓我想起了化學課。”一個評論者說。 這是個滿是鄧博士和策劃爭鬥痕蹟的版本，遊戲裡充滿了一種不協調感，你能感受到有數股意志在其中，有的在努力地讓遊戲能“玩”，有的在讓遊戲能“學”。似乎直到最後，開發者們也沒搞懂他們究竟想要做出什麼樣的作品，面向何種人群。 不出意外，這樣一款遊戲上線後反響平平。鄧博士自己也很不滿意，他將其視為自己過度降低要求的後果。 2021年年初，他決定把遊戲下線，重新大改，這一次，他要完全貫徹自己的想法。 鄧博士在商店頁面提到開發過程中遭遇的種種 當鄧博士宣布他的決定時，一同開發了3年遊戲的主程序員提出離職，按照張慎的猜測，離職的原因是“覺得繼續做下去沒有指望”。這時，張慎作為策劃加入了鄧博士的團隊，他面對的是整個團隊只有他和鄧博士兩個人的窘境。 “我們只好把美術和程序外包出去。”張慎告訴我。 “這個時候，我把遊戲搞懂了，真的不困難，比科研簡單多了，只是內容很多，開發需要時間和精力。我玩了很多他（張慎）推薦的遊戲，知道了遊戲是個有邏輯的東西，它一環扣一環，打破了中間任意一環，遊戲都會不好玩。” 在鄧博士像搞科研一樣把“遊戲”這個主題一點點概括出來時，張慎正為遊戲的前景發愁。在他看來，上一版的遊戲確實不夠好玩，得不到玩家們的認可，進行修改的話，他想要盡量保證遊戲的可玩性。但他覺得鄧博士似乎不是這麼想的。 “他（鄧博士）是個有點偏執的人，他想做的東西，比方說教育軟件，它本身的樂趣性其實是偏少的。我覺得遊戲首先要能讓人玩下去，在這個基礎上再加入一些科研要素。” 另外一邊，鄧博士了解完市面上的數款遊戲後，得出的結論是，“現在中國遊戲行業的定位，來自於只喜歡玩狹義遊戲的玩家。他們聽到’遊戲’這個詞，只會想到流行的那些手游”。為此，他認為更要堅持做好自己的特色，這個特色就是遊戲的科學教育性。 最終，鄧博士自己拍板，選擇了一些簡單的玩法——“玩法不重要，能玩就行，我專心做好科學的部分。”他決定將《燈塔計劃》改成如今看到的塔防玩法，讓張慎負責落實。 這在張慎看來很難理解。 “如果他（鄧博士）一上來就篩選用戶，要求用戶必須要對科學有研究，必須要對科學有興趣，要求玩家必須要衝著科學，而不是遊戲本身來玩，我覺得門檻太高了。同時，這部分的用戶群體本身又小。用他的這種方式，必然會遇到曲高和寡的問題。” 張慎覺得，雖然塔防玩法比較親民，可是鄧博士往遊戲中的科學部分加入了過多的術語，提高了玩家入門的難度，這和鄧博士想要獲得更大的影響力，讓更多人感受到科學文化熏陶的初衷是相悖的，但鄧博士相當樂觀，他覺得在美國，喜歡這些高深內容的用戶有很多。 張慎對此不置可否，直到2021年11月張慎基本做完遊戲的第三版並離職，他們也沒有達成共識。 ■ 挫折和放棄 […]

3月4日至13日，今年的“兩會”在北京召開。在兩會期間出現的各種討論和建議中，與遊戲、防沉迷、未成年人保護相關的內容並不算多，但一位全國人大代表提交的《關於強烈呼籲全面停止向未成年人提供網絡遊戲服務的建議》仍然引起了不少議論。 遊戲被兩會代表們批評，不是一件新鮮事，但面對“將禁止向未成年人提供網絡遊戲服務納入《未成年人保護法》”的觀點時，我們還是想再談談這個話題。 這條建議經媒體報導後，很快在社交平台上引發熱議 事實上，經過近20年時間，針對遊戲和未成年人保護已經建立了不少行之有效的管理體系，遊戲行業也始終在監管下發展。在這個前提下，建議優化監管規則，或讓規則更有效地實施是合理的，其他代表也針對遊戲防沉迷和未成年人文化產品提出了不少好建議——再說得直白一點兒，如果我們認真閱讀《未成年人保護法》，用發展的眼光看待遊戲行業的新變化，就很容易能得到比“全面禁止”更客觀的結論來。 ■ 方向的變化 在一段相當長的時間裡，遊戲在主流社會中得不到正面看待，這是遊戲從業者和玩家們不樂見，卻也不得不承認的事實。但另一個不可否認的事實是，事物不是一成不變的。隨著時間推移和社會發展，人們對遊戲的認知也在不斷變化。 這一點在每年兩會代表的發言與提案中也有明顯體現。總的來說，社會對遊戲的態度已經從10年、20年前的“徹底抵制”轉變為如今的“部分接受”，對防沉迷系統的態度也從呼籲式的“必須要重視”，轉變為提出切實可行的建議——這其實也是一種了解遊戲、正視遊戲的表現。 因此，儘管總有觀點強調沉迷遊戲的危害性，但近幾年來，兩會上關於遊戲提案的內容已經大多傾向於對遊戲加以適度監管，引導、分級、審查等詞語越來越多地出現。 2014年，全國人大代表周建元提議出台法律法規對遊戲進行審查分級，並要求從技術上做到嚴禁18歲以下青少年玩有暴力內容的遊戲。 此後的兩會代表們也大致延續著這樣的思路。 2017年，人大代表李紅梅提議加強移動端遊戲監管力度，通過技術手段、技術平台限制未成年人遊戲時長和消費金額。同年，人大代表何寄華建議企業嚴格實施手游實名認證。 2018年，人大代表張詠梅表示，遊戲本身不是壞事，但要按照年齡進行分級管理；人大代表黃花春認為，遊戲上線前應出具未成年人保護評估和適齡提示。 2019年，金鋒、馬蘭等多位人大代表和政協委員呼籲通過立法為遊戲分級。 2021年，人大代表周善紅提議遊戲廠商開發更嚴苛的防沉迷系統，建立所有網絡遊戲玩家唯一的身份識別號。 2022年，政協委員許進注意到了嘗試繞過防沉迷系統、將游戲賬號租售給未成年人的灰色產業鏈，他因此呼籲完善法律法規，嚴禁倒賣個人信息和遊戲賬號，打擊網絡灰黑產。 2020年音數協發布《網絡遊戲適齡提示》之前，呼籲遊戲分級是不少兩會代表的共同觀點 人們對遊戲的觀念有了變化，遊戲行業也在馬不停蹄地監管和自我監管。在代表們提出加強監管力度、嚴格實施實名認證的2017年，中宣部等部委聯合開展了針對網絡遊戲違法違規行為和不良內容的集中專項行動。 2018年，騰訊將游戲內防沉迷系統接入了公安數據平台，實施人臉識別認證。 2019年，國家新聞出版署發布《關於防止未成年人沉迷網絡遊戲的通知》，正式要求實行網絡遊戲賬號實名註冊制度，嚴格規定未成年人網絡使用時段和充值金額限制。 2021年8月30日，國家新聞出版署發布《關於進一步嚴格管理切實防止未成年人沉迷網絡遊戲的通知》，俗稱“最嚴防沉迷”政策。在此之後，國內未成年玩家僅可在周五、週六、週日和法定節假日每天晚上8點到9點之間玩1小時遊戲。 因為發佈時間，《關於進一步嚴格管理切實防止未成年人沉迷網絡遊戲的通知》也被簡稱為“830新規” 這些政策、措施出台後，未成年人遊戲防沉迷的效果頗為明顯。比較準確的數字有2022年11月22日音數協遊戲工委、中國遊戲產業研究院發布的《2022中國遊戲產業未成年人保護進展報告》，其中提到在2021年“830新規”之後，每周遊戲時間在3小時以內的未成年人佔比增長至75%以上。 不難看出，從人們呼籲未成年人不沉迷遊戲，到遊戲採取各種技術手段限制未成年人遊玩時間與消費，遊戲行業的反應其實是相當迅速的。這體現在近些年越來越嚴格的未成年人保護和防沉迷系統上——從接入公安數據平台、人臉識別、嚴格實名認證、適齡提示，到“最嚴防沉迷”，僅花了約4年時間。甚至於，某種意義上，遊戲公司與從業者們更希望“防沉迷”能有效實施，他們也為此付出了大量的技術與成本。 節假日期間，國內各家遊戲公司也會發布未成年人限玩通知 ■ 思路的變化 如今，在各種技術加持下，沉迷遊戲的問題正在得到解決，但技術始終是有邊界的。坦白地說，假如保護未成年人、防沉迷的目的是讓未成年人健康成長（而不是禁止未成年人娛樂），那麼現在人們面臨的也許是另一個問題：當技術走到了極限，或者接近極限，“保護未成年人”還可以做些什麼？ 我們經常能在媒體和社交平台上看到這樣一類新聞：某些未成年人之所以能夠繞過防沉迷系統玩遊戲、在遊戲裡充值，不是因為他們以技術手段破解了防沉迷系統、實名認證或人臉識別，而是用了家長——父母或者爺爺奶奶——的身份證和手機。這個問題的下一個問題是“家長為什麼要把身份證和手機隨手給孩子”，那就是一件更複雜、同時涉及家庭與社會因素的事了。 相應地，“未成年人嘗試繞過防沉迷系統反遭詐騙”的新聞也增加了——這同樣是一個複雜的問題 家庭和社會如何共同保護未成年人，其實也不是一個新鮮話題。同樣以兩會代表為例，2018年，政協委員張頤武提出，一些青少年即使不沉迷網絡，也會沉迷別的，因此防沉迷需要社會監管、行業自律、學校和家長監督。 2021年，政協委員朱永新建議制定未成年人健康遊戲統一的國家標準，家庭、學校、企業要協同履行監護責任，做到前置防護、事中保護、事後服務。 到了今年，不再限於技術手段，轉而關注問題根源，也體現在了兩會代表的提議中。政協委員郭媛媛認為，未成年人保護已經進入了新階段，應該建立“疏堵結合”的社會綜合協同體系，政府部門、學校、家庭、企事業單位和社會機構都在其中發揮應有的作用。 政協委員王珏則針對青少年文化產品管理提出了4項更具體的建議——明確未成年人文化產品內容管理責任主體，出台未成年人文化產品內容管理的標準及程序，強化內容製作者、出版、發行及使用者等相關方的義務和法律責任，建立內容審核爭議解決機制。總結起來就是，各方利益應該兼顧，各方也都該負起責任，既不矯枉過正，也不喊打喊殺。 這些無疑是更理性，也更有可行性的方案。值得一提的是，這種理性的態度雖然難以幫助提議者成為流量熱點，卻反而是我國法律真正保護且提倡的。在2020年修訂的《中華人民共和國未成年人保護法》的“家庭保護”和“網絡保護”章節中，對監護人、學校、社會組織、網絡產品和服務提供者、新聞出版、教育、衛生健康、文化和旅遊、網信等部門的責任義務都規定得相當明確。只是在很長一段時間裡，這些規定沒能得到良好執行。 《未成年人保護法》中對家庭、學校、社會各界的權責有明確規定，人們未來將要做的也許是更好地執行 不過，正如防沉迷系統經歷了從技術手段控製到呼籲各方協同努力一樣，為家庭、學校和社會劃分好責任，每一方都履行自己的義務，這件事本身也需要一個循序漸進的發展過程。以前，人們強調過很多次它的重要性，具體實施則是短板，而王珏代表的提議也許意味著可以進入一個新階段——越來越多的主流人群願意以誠懇的態度思考解決問題的具體辦法。這正是遊戲，或者說，幾乎所有與未成年人相關的文化產品，所需要的。 ■ 價值的變化 假如以更長遠的眼光看待遊戲領域未成年人保護、防沉迷系統的發展歷程，它更像是主流社會對遊戲價值不斷修正認知的過程。 20年或者更久以前，遊戲在大多數主流人群心目中還是個很抽象的事物，當時人們對遊戲的批判還沒有涉及到防沉迷，大多是簡單粗暴地“一棍子打死”。對遊戲的妖魔化宣傳是不少媒體與社會人士獲取關注的流量密碼，過去兩會上與遊戲相關的提案、建議也多以批判性為主。 讓遊戲被稱為“電子海洛因”的濫觴 但隨後，遊戲在經濟、科技、文化等方面都取得了不容忽視的發展：2000年前後，國內游戲行業的年收入還不到3億元人民幣，而2022年，這個數字是2658.84億元。芯片、通訊、醫療等領域越來越多地與遊戲合作，一些植根於傳統文化、科幻、人文關懷的遊戲也讓大眾對“第九藝術”這個概念有了更具體的了解。 今年兩會，政協委員郭媛媛還提出了遊戲行業高質量發展的建議。她指出，在外國政府不斷加碼遊戲產業、推動遊戲科技跨界融合之際，我國亟須爭奪全球遊戲產業主導權，制定遊戲產業新秩序。這種從頂層設計引導遊戲產業發展的觀點是此前較為少見的。 全國政協委員、首都經濟貿易大學文化與傳播學院副院長郭媛媛 重要的是，在社會與遊戲都在發展變化的過程中，人們逐漸把遊戲看作一類具體的產品——市場產品、軟件產品，或者科技產品、藝術產品。因此，正如其他行業需要規範和監管一樣，遊戲行業中的未成年人保護、防沉迷系統作為監管的一部分，是遊戲被社會接受的證明之一——未成年人保護措施、防沉迷系統相當於人們試圖從源頭開始控制供給未成年人的內容和服務，事關未成年人，人們對這一領域的關注度與評判標準必然是越來越嚴格的。 與防沉迷系統的發展軌跡相似，人們對“控制源頭”的理解也經歷了從簡單粗暴到理性公正的變化。以前，許多人認為只要遊戲行業通過技術手段完全把未成年人排除在外，孩子們不玩遊戲，就會自動去做一些更“積極”“健康”的活動。但後來我們也發現，未成年人沉迷遊戲某種意義上是複雜社會問題的縮影，不同時代的孩子們總會沉迷一種或幾種能夠消耗乏味無聊時間的東西，而那些東西往往都有著簡易、低成本、容易共享的特徵。未成年人理應獲得比智能手機、平板電腦更多、更好的選擇，但那就更需要家長、學校和社會一起去做。 我們還可以發現，在未成年人保護進入新階段後，純技術手段以外的“防沉迷”措施——比如家長自己保持學習，放平心態，多關心自己的孩子；社會降低生存壓力，給孩子和家長多一點共處的時間與空間；社會加強資源供給，讓孩子的課外生活能有更多選擇——才是從根源上解決問題的手段和辦法。當人們找到了更具體的方案，能夠以真正平視的態度對待遊戲、對待未成年人，社會對於遊戲的認知也會相應進入一個更好的階段。而這個觀點反過來也成立：假如游戲融入人們的日常生活，社會各界都對它抱持平和公正的態度，那麼我們也一定可以找到一個權責劃分明確、各司其職，未成年人的思想和權益也能得到尊重的遊戲行業規範。 這或許需要一段和防沉迷系統發展一樣長，甚至更長的時間，但我們也要相信，這樣的變化會發生。