影音平臺現「穿山甲與瓜老闆世紀同框」 二創影片結合多部經典影視迷因引發關注

中國大陸影音平臺B站（嗶哩嗶哩）近期流傳一部名為「穿山甲和瓜老闆 的 世紀同框」的短片。該部由用戶「演員陸二喜」發布的剪輯與二創作品，將中國大陸電視劇《徵服》中的「華強買瓜」橋段，與另部電視劇中「穿山甲」相關迷因（meme）進行後製結合。影片上架後累積超過兩百四十萬次觀看。這項剪輯現象顯示出特定影視片段在網路平臺上經由用戶集體創作，具備長達數年的跨內容傳播週期。

本次引發關注的影片核心，在於將兩個來自不同時空背景的電視劇角色進行重新拼貼。此類二次創作在B站的「鬼畜區」（以幽默、重複剪輯、音樂節奏同步為特徵的影音分區）具有固定的閱聽眾羣體。用戶透過抽取既有影視素材的特徵，經由重新配音、剪輯與情境改造，生產出有別於原作敘事的新作品。

影視片段作為網路迷因的擴散脈絡

「華強買瓜」源自2003年由中國大陸導演高羣書執導的警匪題材電視劇《徵服》。劇中由演員孫紅雷飾演的黑幫角色劉華強，在瓜攤向老闆詢問價格並質疑西瓜是否熟透。該橋段因臺詞具備特定的節奏感與戲劇張力，多年來被大量影音創作者提取作為素材。

在B站的搜尋結果與歷年播放紀錄中，「這瓜保熟嗎」及相關臺詞已成為一個固定的創作子題材。平臺上存在大量如「華強買瓜，但全員拿錯劇本」、「華強買瓜後傳」、「華強買瓜但說的話都變成真的」等改編短片，部分單一影片的播放量突破千萬次。這些影音作品並非單純重播原劇內容，而是將原片段作為基底素材，搭配不同的邏輯情境或流行音樂進行重新包裝。此傳播現象與過去社羣平臺討論的經典陸劇重播與版權現狀具備相似的受眾基礎，反映出舊有影視作品在新媒體環境中獲取二次生命週期的固定模式。

「穿山甲」迷因的起源與跨界結合

影片標題中的另一個要角「穿山甲」，同樣源自中國大陸的電視劇集。該詞彙在網路平臺的流行，主要來自劇中角色因特定妝容、臺詞語氣或劇情走向而產生的討論，進而演變為影音創作者的素材庫。過去幾年間，B站即流傳多支以穿山甲為主題，或將其與其他影視片段混剪的短片，例如將穿山甲元素與假面騎士等其他流行文化符號結合。

本次引發關注的「世紀同框」短片，其運作邏輯即是將「華強買瓜」中的瓜攤老闆，與「穿山甲」相關劇情中的角色進行跨時空的影像對接。創作者透過畫面剪輯與節奏調整，讓兩個毫無關聯的影視角色在同一個虛構的影音空間中產生互動。這種將不同網路迷因進行「對撞」的創作手法，是目前影音平臺上維持內容新鮮度的方式之一。

平臺創作生態與版權爭議背景

隨著影音剪輯工具的普及與行動網路發展，此類基於版權影視作品的二次創作在各大社羣平臺佔據相當比例的內容流量。從早期的文字論壇到當前的短影音平臺，擷取影視作品片段進行再製，已成為網路內容消費的常態。這與過去大S徐熙媛遺產分配等公眾人物事件在社羣平臺引發大量討論與資訊消費的現象，均反映了使用者對特定事件或人物的持續關注。

針對此類大量消耗既有影視版權的創作行為，影視產業與平臺之間存在長期的博弈。一方面，二次創作確實為老舊影視作品維持了長尾的市場熱度，讓《徵服》等播出已超過二十年的電視劇依然能在年輕世代中保持討論度；另一方面，這類創作實質上使用了原影視公司的著作財產權。

過去已有諸多版權方針對影音平臺的剪輯影片提出侵權告訴。例如愛奇藝曾因盜版問題控告平臺並勝訴，這與近期迅雷傳播盜版判賠愛奇藝案件中所確立的「技術中立」免責界線與平臺責任標準，屬於同一法律脈絡下的爭點。目前多數平臺對此類用戶生成的二次創作，多透過演算法過濾或建立投訴機制來處理侵權問題，而「華強買瓜」與「穿山甲」等迷因剪輯，則因傳播時間過長、原始素材來源分散，現階段多以創作者與平臺之間的默契形式持續流傳。