Mindblown: a blog about philosophy.
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李瑞鎮首提「分手金廷恩」逃亡香港：人生中最大危機！衝擊太大戀愛慾望消失
李瑞鎮與羅暎錫PD多年來合作無間，推出《花樣爺爺》、《尹食堂》、《瑞鎮家》等人氣綜藝，近日《頻道十五夜》公開團隊聚餐聊天影片，李瑞鎮建議去香港拍攝新節目，並首度開腔提及「分手金廷恩」後，前往香港避風頭待了兩個月，坦言那段時間「這是人生中最大的危機」。 羅PD提議新節目，李瑞鎮和金光奎一起去愛寶樂園玩，李瑞鎮以微笑表示贊同，更建議去香港迪士尼樂園，地方不大很好逛。接著羅PD問「什麼時候去的」，李瑞鎮表示「逃亡的時候，還帶着侄女去了」。 緊接聊起李瑞鎮當年曾在香港長住 2 個月的過往，李瑞鎮表示，「自己沒有犯事，只是發生『那件事』後，想著在也不要回韓國，拿著朋友給的手機在香港待了 2 個月」。在那段時間，學了高爾夫球、健身，還常常到迪士尼樂園玩，在香港的健身房裡面可以邊看美劇 DVD 邊做有氧運動，每天爲了看美劇運動了 3 個小時，體重減到了 66 kg，不只瘦下來，也變健康許多。 李瑞鎮所說的「那件事」，雖然未有直接提及，但明顯是指與演員金廷恩分手後，受到韓國民眾唾棄，貼上「負心漢」標籤，獨自在香港蟄居並承受的時期。李瑞鎮坦言，「這是我人生中最大的危機」，在那次危機之後，隨時準備好移民。 李瑞鎮解釋至今仍未戀愛、結婚的理由，沒有一定結婚的想法，現在約會過程本身就很麻煩，再加上與金廷恩分手，讓他受到很大衝擊，戀愛慾望一下子消失了。 李瑞鎮與演員金廷恩 2006 年合作電視劇《戀人》後，假戲真做發展為戀人，兩人愛得相當高調，且一度論及婚嫁，然而最後卻疑似因為男方的媽媽反對這段婚事，李瑞鎮單方面悔婚分手，還為了躲避輿論，獨自跑到香港避風頭，留下金廷恩獨自面對，他也因此遭轟負心漢。 而金廷恩也重新出發，2016 年 3 月 28 日與穩定交往相戀3年多的圈外人老公結婚，婚後來往首爾及香港兩地生活。目前偶爾接拍電視劇，接下來的作品為 tvN 新劇《大力女子姜南順》。
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金宣虎為上《GYM鍾國》急忙健身，金鍾國讚嘆「真人很不一樣、身材很好」
金宣虎因私生活風波，沉寂一年後，以電影處女作《貴公子》復出，近日作客《GYM鍾國》為電影宣傳，也是他風波後首個出演綜藝。兩人首次見面互相大讚，金鍾國讚嘆「真人很不一樣，肩膀很寬、身高很高，坐著有點可惜」，而金宣虎則謙虛回答「跟一般人比我身材還算不錯，但見到哥太高興了，有點不知所措」。 金宣虎聊到自己的運動風格，「我不是努力運動的類型，我採用低重量、反覆的方式」，並透露因為要上金鍾國的節目，所以連續運動兩天。金宣虎還親自帶來自己常去健身房的帽子，在空白期那段時間，「堅持運動了一整年，在低重量訓練中，我是第一名」。 金宣虎透露運動前自己會準備 3 大備戰食品，咖啡因飲品、支鏈胺基酸（BCAA）、碳水化合物奶昔，讓他迅速甩掉 10 kg。金宣虎表示「一週大概會運動 5 天，為了鍛練身心而運動，拍攝《貴公子》時就不運動」，但如果需要塑造身材的角色出現，就要努力去做。 金鍾國也稱讚他「你基本身型就很好，如果再認真練的話就不得了了，練成的話就可以進軍好萊塢，有很知名的外國導演說看過我的頻道」，對此，金宣虎開玩笑「那我要更努力練身材了」。
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比「李彩領品客」更震驚！LE SSERAFIM 兩個人吃不完一個泡麵！！！
此前 ITZY 李彩領出演《雖然沒準備什麼菜》提到最自豪的食量，是獨自吃完一罐品客洋芋片，反問李泳知「你有試過嗎」，再加碼說能一次吃 3 包零食，讓李泳知超傻眼生氣說「你現在是在開玩笑嗎？為什麼不能」。沒想到，LE SSERAFIM 在網綜提到兩個人吃不完一個泡麵，比起李彩領更過份XD，千萬別讓李泳知看到啊，怕是會被氣瘋！ 由 LE SSERAFIM 忙內洪恩採主持的《恩採的明星日記》，找來姊姊們宮脇咲良、金采源一起回答粉絲的提問，其中一位粉絲要求解釋「宮脇咲良、恩採兩人分着吃一個泡麵還剩下」的傳聞，宮脇咲良表示沒辦法解釋，「這是事實，你怎麼解釋呢？」 宮脇咲良接著說，泡麵不是有分大小嗎，那碗很大啊，試圖進行解釋。但製作組打槍，「那不是大的，而是正常的（容量）」。 宮脇咲良委屈說，「即使前面有真正想吃的、喜歡吃的，吃飽了也就吃不下了…很羨慕能吃很多東西的人。 希望大家能理解這樣的立場」。 洪恩彩也說，「我只要稍微飽就吃不下，是需要一點一點繼續吃的類型」，之後對金采源說「姐姐不是也不吃那麼多嗎？」 金采源表示「自己也吃得不多，但比起她們還是正常，1 人份一定會吃完」。宮脇咲良卻說，「點外賣的時候能吃完 1 人份嗎？能吃完米飯嗎？」她回答「吃不完米飯，只吃主菜 . . .」。
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「演技之神」反轉魅力！申河均生日 COSPLAY「公主裝」，網友：可愛到想罵人
有「演技之神」稱號的申河均，在剛過去的 5 月 30 日度過 49 歲生日，經紀公司曬出生日派對照片，申河均以「公主」爲主題 COSPLAY，換上玩具王冠、斗篷、魔術棒、手套等「公主套裝」，尤其是從洞中露出燦爛笑容的照片，特別引人注目。 網友、粉絲看到照片感到驚訝，很難相信申河均會換上「公主裝」，留言表示，「可愛到想罵人」、「到底對申河均做了什麼」、「真的要暈倒了」、「恭喜您成為正式的公主…」、「你太可愛了」。 View this post on Instagram A post shared by 호두앤유엔터테인먼트 (@hoduent) 申河均去年從粉絲們那裏聽說過「公主」一詞。 聽到這句話時，申河均問道「我爲什麼是公主」，很好奇自己被稱爲公主的原因。 因此，粉絲們之間有說法稱，申河均被「公主」心理操縱，最終在生日當日變身為公主，帶給粉絲們歡笑。 申河均正在拍攝下月首播的 ENA《惡人傳記》。 雖然劇情尚未公開，但很有可能是犯罪動作片，從電視劇《壞傢伙們》的金正民PD執導作品中也可以推測出。 據悉，該作品講述平凡的男人成爲惡人的過程。 영상 출처는 여기 https://t.co/0aPZ8Pl9Dx — 식물 (@arbyslight) June 1, 2023
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宋智雅公開長期維持 41 kg 秘訣：一天吃兩餐＆從不嘴饞！
《單身即地獄》人氣參加者、美妝網紅宋智雅（Freezia）經歷假貨事件後，近期與 SUBLIME 專屬簽訂合約，重新開設 YouTube 頻道活動，積極地與粉絲互動。近日上傳的新影片中，宋智雅回應身材管理、食譜管理、皮膚管理等粉絲好奇的問題，把自己的秘訣一一公開。 View this post on Instagram A post shared by 𝑓𝑟𝑒𝑒𝑧𝑖𝑎 .🌼 (@dear.zia) 宋智雅分享夏天管理身材秘訣，表示自己一天只吃兩餐，討厭零食，配合間歇性斷食法，「第一餐飯在下午 4、5 點吃，然後中午 12 點到 1 點吃第二餐就結束」，她在吃完飯後便不會再吃，如果感到嘴饞，只喝冰美式咖啡，因此長期以來體重維持在 41 kg。 對於皮膚管理方面，宋智雅透露大學時買了「美容儀」，在家非常努力地保養。 25 歲以後就一直去皮膚科，在家就做面膜、洗臉這些基礎管理。因爲皮膚薄又敏感，所以不常打雷射，經常接受臉部按摩，她也不諱言說，「每年都會注射一次肉毒桿菌」。
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“遊戲出海”形勢下的文化輸出
今年1月，統計機構Sensor Tower發布了2022年中國手游出海盤點報告。數據顯示，儘管市場表現在經歷疫情期間的爆發式增長後有所下滑，但2022年，中國手游出海收入排在前30名的手游產品在App Store和Google Play平台的總收入為92億美元（2020和2021年的數字分別是92.4億美元和115億美元），美國、日本、韓國是中國手游熱門出海市場前3名。一個顯而易見的事實是：繼2017年左右成為全球第一大遊戲市場之後，中國遊戲對出海愈發重視起來，而且取得了相當不錯的成績。 2022年出海表現較好的中國手游和發行商（圖片來源：Sensor Tower） 在一部分語境裡，遊戲出海與文化輸出經常關聯在一起。談及“文化輸出”，較為傳統的定義是指“一個國家為了達到某種目的，主動而有意識地將其傳統的價值觀傳播或強加給其他國家的過程”。過去，我們感受到方方面面來自外部的“文化輸出”，如今看來，在談論我們自己的“文化輸出”時，這個定義已經相當過時，人們也在不斷思考類似的表達是否合適。另一個顯而易見的事實是，在中國遊戲海外收入和市場份額大幅提升之後，什麼樣的遊戲是中國遊戲、中國遊戲體現了怎樣的中國文化，仍然是值得長期關注的話題。 那麼，當遊戲出海成為趨勢，如今我們再談起“文化輸出”時，還可以談些什麼？ ■ 易被忽略的文化輸出形式：“中國製造”與“中國品牌” 與一些想要通過加入文化符號來證明自己有用、有價值、有意義的後輩們相比，早期出海遊戲與廠商的目標其實頗為單純：追求更多的收入，或是搶占先機開拓新市場，與“文化”沒有太大關係。 2010年前後，頁遊是出海的主力軍，其中不乏與社交網絡合作以獲得市場，玩法上卻只是簡單換皮的產品——在當時，頁遊在各國遊戲市場的“鄙視鏈”中都處於底層，但靠著社交網絡上的病毒式傳播，照搬、簡化經典玩法的頁遊們仍能憑藉信息不對稱籠絡住大批輕度、休閒玩家。有了玩家，收入自然隨之而來，只不過這個時期的收入提升還沒能轉變成遊戲口碑的提升。再直白一點說，遊戲廠商們賺到了錢，卻沒在玩家心中留下足夠深刻的印象，也沒積累起好名聲。 智能手機和移動互聯網普及後，出海的主力軍自然而然地變成了手游。而在當時那個尚屬藍海的市場裡，面對一個陌生但潛力巨大的平台，各國遊戲廠商幾乎被拉到了同一起跑線上。憑藉對F2P運營模式的熟悉和對SLG等熱門遊戲類型的把握，中國廠商開發的手游在海外市場表現相當不錯，早期有《列王的紛爭》這樣的招牌式產品，後來MOBA、“吃雞”、卡牌興起，《萬國覺醒》《荒野行動》《Puzzles & Survival》等遊戲也長期位列海外市場前30名。 《Puzzles & Survival》，一款末世打殭屍背景，結合了三消、經營等玩法的“大雜燴”式遊戲，近幾年經常登上國產手游出海榜單 與頁遊前輩們相似，一步一個腳印摸索著出海的國產手游，並未將反映什麼樣的文化視為優先考量的要素。考慮到經濟原因，以及早期出海過程中的困難，這麼做也無可厚非。 手游出海沒能與文化成功掛鉤，一個較為明顯的表現是國內市場與海外市場的割裂。長期以來，很大一部分在海外市場表現良好的國產手游，國內市場上反而默默無聞，除了每年的產業報告之外，玩家，乃至一部分從業者，都很難將它們納入視野，給予足夠的重視。 這其中有一部分客觀原因——在國內，遊戲的出版與審核受限頗多，一款迎合市場需求的遊戲難以保證國內、海外內容的一致性。但另一方面，為了在地區市場獲得更多收益，許多遊戲的“海外本地化”相當徹底，將常見的SLG、宮鬥玩法換皮包裝，東南亞市場讓玩家扮演皇帝、中東市場扮演蘇丹的做法一度十分普遍。導致的結果則是，除非認真查資料，否則玩家很難意識到某款遊戲是中國廠商開發的。玩家腦海中並不存在“中國遊戲”這個概念，也就很難對中國廠商積累起多少忠誠度。 遊戲《蘇丹的複仇》（Revenge of Sultans）官網提供英語、阿拉伯語兩個版本，其開發商龍騰簡合在中東市場的表現相當不錯 這恰巧是人們討論“文化輸出”時很容易忽略的一點，即，在做出好遊戲、能賺錢的遊戲的同時，還要讓更多人意識到這些遊戲來自中國廠商。出海遊戲的本地化或選擇世界性題材其實無可厚非，並不是中國廠商就一定要製作中國題材的遊戲，這個道理放之世界而皆準，下面我們還會談到更多，關鍵是在今天這個時間節點上，中國廠商和中國遊戲對海外用戶而言還是新生事物，人們對日本和歐美大廠仰慕已久，而提到有名的中國廠商和中國遊戲，大概還需要一些時間和空間去積澱。這就說明了另外一個問題，要賦予遊戲出海更多文化意義，一個很重要的基礎是建立起概念——中國廠商能夠做出好遊戲。 比起碎片式的符號和詰屈聱牙的傳統，這更像是推廣一個，或者一些“品牌”。成功的品牌（廠商）帶來的是時間上的持久度和空間上的傳播度，而它們又是文化展示的重要基礎，缺乏這些，即使有精彩的內容，往往只是曇花一現。 某種意義上，品牌也可以成為新的符號，也相當於文化輸出的一種方式。就像Supercell之於芬蘭，或者Mojang之於瑞典，人們在《皇室戰爭》中找不到“芬蘭傳統文化”，《我的世界》裡也沒有瑞典特色元素，但即使Supercell被收購，它仍是許多人對芬蘭的第一印象，Mojang更是早已與宜家一起，成為當代瑞典的關鍵詞之一。它們都成功地證明了品牌的重要性，做出了文化輸出。也就是說，假以時日，中國遊戲廠商也可以憑藉良好的口碑和品牌，踏出文化輸出的正確一步。 提到瑞典，普通人的第一反應可能是宜家，遊戲玩家則大概率是Mojang ■ 在“優秀內容”的基礎上 如果嫌“文化輸出”中隱含的態度過於強硬，“文化展示”的說法也許更加合適一些。但不論是哪種說法，也不論人們是否主動提起，只要有作品存在，這種展示就無時無刻不在發生。 客觀說來，除非是被徹底收購、僅製作外包的開發團隊，否則，創作者生活在一個他們熟悉的，同時也深深影響了他們的文化環境中，其作品就會難以避免地展示出背後的文化內涵——《荒野大鏢客：救贖2》中的牛仔，日本動畫中的社團、學園祭、米飯配味噌湯，它們固然是直白明確的展示，但創作者的心思也不難揣摩：這些都是他們熟悉的內容，展示起來既熟練，又方便。 遊戲中展示出的文化符號往往是創作者身邊熟悉的事物 至於這些內容是否能夠成功“輸出”，還要取決於另一些因素，比如：作品中展示了什麼、受眾（玩家）想要看到什麼，以及作品的表現形式是否足夠優秀，能夠打動大多數人。在此基礎上，成熟的商業運作可以錦上添花。 對大多數高度市場化的遊戲產品，“自身展示什麼”和“玩家想看什麼”是一個相輔相成又相互矛盾的共同體，開發者需要從中找到平衡。玩家對新鮮內容的追求永無止境，但另一方面，新鮮內容也需要適應當下環境和氛圍的表達方式，以及擁有人們熟悉的內核。如果想在出海的同時兼顧文化，開發者就應該從中找到一個公約數，否則，一方是固步自封、自以為曲高和寡的文化符號，另一方是打著創新旗號的陳詞濫調，碰撞在一起很容易令人反感。 表現形式是否優秀，或者更直白地說，有沒有好作品，是決定文化展示是否成功的另一項重要因素。道理也很簡單：精緻的畫面、吸引人的玩法、感人至深的故事、優美的音樂……這些細節都是玩家在入手游戲後直接接觸到的，也是評判遊戲的標準。在內容層面獲得滿足之後，玩家才會進一步了解其中展示的文化內核——甚至並不一定會立刻接受。 同樣是“荒野大鏢客：救贖”的例子：即使在美國擁有世界文化霸權的前提下，僅憑“19世紀、20世紀之交美國西部背景下的牛仔文化”這個題材，也很難得到非美國玩家的青睞。但在遊戲中，玩家面對的是壯闊的風景、連馬鬃都纖毫畢現的畫面、開放世界玩法，以及兩代主角約翰與亞瑟的人生故事。有了這些加持，玩家們即使對“牛仔文化”並無太大興趣，腦海中也能勾勒出一個戴寬檐帽、騎馬、快意恩仇的形象——正是“牛仔”最為人熟知的幾個符號。 用“遊戲工業皇冠上的明珠”來稱呼《荒野大鏢客：救贖2》這樣的遊戲，並不為過 從前不少人在討論文化輸出時，往往重符號而輕內容，對於他們來說，“源遠流長”的文化和相對獨特的符號一經傳播，就能自然順暢地獲得受眾的青睞。一旦不成功，就歸結於受眾水平不高。前些年妖怪、幻想題材流行時，《山海經》一度成為許多遊戲的靈感來源，它們在美術設計和宣發過程中十分強調《山海經》的文化內涵，但在國內、海外市場都反響寥寥。 究其原因，符號與內容的關係其實剛好相反：是優秀的內容讓人們接受了陌生的文化符號，此後還要經過長期積累和大量好作品的鞏固，才能走出從接受到認同的一步。 極端一點說，在創作過程中，符號其實是應該被弱化的環節。一個不小心，低質的內容反而會讓文化符號本身貶值——不論目標是不是“輸出”，都是如此。二三十年前，武俠、仙俠題材上出現了不少好作品，相關元素一度成為國產遊戲代表性的符號，但在此後相當長的一段時間裡，廠商們或是想要跟風，或是為了保險，甚至是為了撈一把就跑，做出了大量粗製濫造的遊戲，讓不少玩家看到武俠、仙俠新作就下意識地心生抵觸。而抵觸一旦產生，再想逆轉就不那麼容易。 ■ 輸出的是什麼“文化” 儘管一直面臨“電子海洛因”的污名化和“未成年人保護”的壓力，但在事實層面，遊戲已經成為中國文化輸出（展示）最主要的載體。曾有機構統計，中國遊戲的海外銷售額長期超過中國圖書、音樂、動漫、影視劇的海外銷售額之和。根據能力越大，責任也越大的原則，不論主動還是被動，國產遊戲必然要“輸出”一些“文化”。 關鍵在於，輸出的到底是什麼。 “中國文化”“中國精神”這類詞太大，尤其是現當代中國文化與中國精神。問100個人“什麼是中國精神”，很有可能得到101種回答。 《2022年中國遊戲產業報告》中國產遊戲的出海數據，在收入提升的基礎上，文化輸出是否也有相應的提升？ 但具體到當下的“文化輸出”，答案仍然是好作品，如果要加上一個定義，那麼也許是“符合所處時代審美”的好作品。 傳統文化可以成為靈感來源，但文化輸出並不意味著必須與傳統文化掛鉤。或者說，開發者們需要把自己想展示的傳統文化要素“改造”得讓當代大多數玩家接受，不論他們在國內還是海外。這裡同樣有一個度的問題：增刪一字則虛無主義顯然過於自負且刻薄，但粗糙地給遊戲角色套上國風皮膚，隨便找些典故寫在背景介紹裡，也很難獲得什麼好效果。 與此同時，遊戲本身就是流行文化中的一環。即使只看它自身，以玩法展示新技術、以虛擬世界推廣新審美、以互動塑造新潮流，各個方向都可以成為“輸出”的窗口。相關例子也有很多：芯片、AI、VR、虛擬偶像、元宇宙……它們不一定非得代表某種明確的價值觀，但在文化層面上，至少能讓大量玩家對一家廠商、一個IP，乃至一個群體的形象產生興趣。而這種興趣其實已經是“輸出”了——一種文化要想讓別人了解，總要給對方一個關注的契機。 文化、精神內核這類詞語聽上去總有些虛無縹緲，相應地，創作內容、開發產品就是把這些虛無縹緲的東西落到實處。對遊戲來說，就是劇情、美術、玩法、運營、宣發等等玩家能夠體驗到的一切。在這個基礎上，具體的文化符號本身已經不再重要，只要質量過硬，為了適應某一範圍市場而進行本地化“挪用”也無不可。 “刺客信條”的故事背景遍布多個國家和地區，日本公司任天堂當家作品“塞爾達”和“馬力歐”，前者是西方背景的奇幻故事，後者主角是個意大利裔美國人。更近一點的例子來自FromSoftware和Sucker Punch——FromSoftware先是以西式幻想的“魂”系列走紅，在《血源詛咒》中頗為直白地致敬驚悚幻想小說大師洛夫克拉夫特，後來用《隻狼》“教會了世界各國玩家寫’死’字”，《艾爾登法環》則直接與喬治·R·R·馬丁合作；Sucker Punch身為美國廠商，卻把日本武士題材、黑澤明電影風格美術做得似模似樣，讓日本遊戲媒體《Fami通》激動地給出了40分滿分。 互相點贊 […]
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T.O.P 切割 BIGBANG，報導截圖「抹除團名」，正式宣告退團！
T.O.P 近日預告即將帶著音樂作品 SOLO 回歸，引來韓媒大肆報導，標題都寫「BIGBANG T.O.P 回歸預告」，他在上（5）月 31 日限動上傳新聞截圖，把標題中的 BIGBANG 抹除，對過去切割得一乾二淨，強調自己早已退團，不再是 BIGBANG。 另外，對於粉絲留言提問「離開 BIGBANG 了嗎」，T.O.P 回應：「我已經退出了，我已經和大家說過我要離開（BIGBANG），從去年開始我人生的新篇章。」 T.O.P 去年 4 月與 G-Dragon、太陽、大聲發行 BIGBANG 的新單曲《Still Life》音源，在新曲準備期間，他與 YG Entertainment 解除專屬合約，但當時未有宣布退出，YG 表示，「如果有條件，他隨時都可以加入 BIGBANG 的活動」，之後 T.O.P 一直集中個人專輯製作、個人事業，為太空旅行做準備。 他去年接受雜誌《Prestige》香港版訪問時提到，《Still Life》是最後一次在 BIGBANG 活動，「真的說實話，我不想認爲這次是最後一次。 但是更坦率地說，回到 BIGBANG 之前可能還需要一段時間」。 如今正式宣告退團，對於等待 BIGBANG 團體回歸的粉絲們來說，這無異於遲來的「確認射殺」。
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打造女版 ENHYPEN！HYBE 與 JTBC 攜手推出女團選秀《R U Next?》六月底首播
HYBE 與 CJ ENM 合作男團選秀《I-LAND》誕生 ENHYPEN 後，ENHYPEN 所屬社、HYBE 廠牌 BELIFT LAB 宣布攜手 JTBC 推出女團選秀《R U Next?》，發掘新成員打造女版 ENHYPEN！目前拍攝中，將於 6 月 30 日晚首播，共播出 10 集。 在《R U Next?》中，夢想出道的練習生們接受系統課程訓練，逐一通過生存關卡，證明自己的潛力和明星特質。想要在 HYBE 出道就必須要有實力，而且必須具備成為全球明星所需的品德。 製作組表示，一共會進行 7 輪較量，包括可能性、表現力、概念消化力、專業性、差異化、創意力、明星特質。雖然激烈競爭是不可避免的，但是會集中於練習生們的故事和關係，傳達健康的形象，希望大家關注 HYBE 的次世代女團是如何誕生的。 BELIFT LAB 強調，《R U Next?》和《I-LAND》是完全不同的企劃。根據 HYBE 多廠牌戰略，BELIFT LAB 的原創性和自主性將進一步凸顯，作為女團練習生的最終入口。再加上延續 HYBE 女團氣勢，次世代女團的誕生備受期待，預計將會引起極大關注。
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Stray Kids 正規三輯預售突破 500 萬張，刷新 K-POP 史上最高預售紀錄！
Stray Kids 將於今（2）日發行第三張正規專輯《★★★★★（5-STAR）》，在昨（1）日的專輯預售量突破 500 萬張，以 513 萬張刷新 K-POP 史上最高預售紀錄，也是第一組進入 500 萬區間的團體！ 此前，最高預售紀錄為 SEVENTEEN 在 4 月發行的第十張迷你專輯《FML》，預售量達到 464 萬張。目前預售量超過 400 萬張的團體，只有防彈少年團、SEVENTEEN、Stray Kids，超過 500 萬張就是只有 Stray Kids 一組！ 消息通過 Twitter 傳開後，「預售 513 萬」的關鍵詞還出現在韓國趨勢榜中，粉絲們紛紛留言：「預售 513 萬…… 真是太棒了」、「真的太厲害了。 人氣真不是鬧着玩的… 好自豪啊」、「回歸之前心都要爆炸了」等。 Stray Kids(스트레이 키즈), 정규3집 선주문 513만 장 돌파..K팝 새 역사https://t.co/xZmVel1wz1#StrayKids #스트레이키즈#5_STAR#특 #S_Class#StrayKidsComeback#YouMakeStrayKidsStay — Stray Kids (@Stray_Kids) June 1, 2023 […]
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又是巧合？宋再臨、金昭誾再傳緋聞！限動同一天上傳玫瑰花，公司認「關係親密」
「精靈夫婦」宋再臨、金昭誾（金素恩）今年 3 月被拍下同遊日本，並透過 IG 放閃，引發戀愛傳聞，金昭誾所屬社表示「行程偶然重疊才見面」。時隔兩個月，緋聞再度傳出，宋再臨、金昭誾都在 5 月 21 日於個人 IG 限時動態分享「紅色玫瑰花」，儘管兩人相隔一段上傳，但一眼就能看出兩張照片很相似。 那麼究竟他們是否真的戀愛呢？這次雙方所屬社承認宋再臨、金昭誾「關係非常親密」，但否認相關內容是 Love Stargram，兩人並不是戀人關係。 View this post on Instagram A post shared by 잶있게 (@jaelim_song) 宋再臨所屬社表示，「聽說在日本旅行後沒有見過面，（玫瑰花照片）是在演員老家拍攝的照片，兩人只是好朋友關係」，而金昭誾所屬社則回應，「兩人確實很親密，聽說平時也經常聯繫，上傳相同（玫瑰花）照片是只是偶然的巧合。據說拍攝玫瑰照片時，她和經紀人在一起」。 ↪ 《我們結婚了》宋再臨、金昭誾傳緋聞，被目撃同遊日本 IG 放閃！所屬社回應戀情了 View this post on Instagram A post shared by kimsoeun 김소은 (@socun89)
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