非遺太原㉔ | 戲曲頭盔：金翠輝映展風華

梁翠雲在安裝頭盔配件

晉劇戲台上，鑼鼓聲落，生旦淨醜粉墨登場，各類頭盔如繁花綻放，各生風華：帝王冠冕上的串珠隨擡手動作輕輕漾开，似銀河墜落冕旒間；武生一個旋子掠過台口，背後的靠旗與盔頂的紅纓在光影裏劃出利落的弧线；公主款步而出，鳳冠上點翠鳳翅隨着身段流轉輕顫，盡顯端莊與俏媚——在一方戲台上，這些綴滿金箔與珠翠的物件，從來不只是裝飾，它們是戲曲人物身份性格的外顯，與唱腔、舞台動作協同共鳴，講述着人間百態。2013年，戲曲頭盔制作技藝被列入第二批省級非物質文化遺產代表性項目名錄。

麻紙爲基築匠心

初秋時節，記者來到梁翠雲的家。一進門，打眼便能看到未完成的頭盔擺在茶幾上，雕刀、鉗子等工具放在一旁，成捆的雉雞翎掛在牆上……

作爲戲曲頭盔制作技藝省級非物質文化遺產代表性傳承人，梁翠雲40余年如一日，始終以匠心爲本，爲舞台上的帝王將相、文武百官、才子佳人量身定制頭盔。

“一頂好的頭盔，材料的選擇至關重要。”作爲塑形基礎，梁翠雲對麻紙情有獨鐘，“它不僅有韌性還耐磨，做出來的頭盔既輕便又能經得住演員舞台表演時的汗水侵蝕。”然而，隨着時代的變遷，想尋覓到正宗的麻紙變得十分困難。但梁翠雲沒有放棄，每次遇到純麻紙，都會大量囤貨，只爲確保每一頂頭盔的用料講究。

從一張麻紙到一頂頭盔，至少歷經20道復雜工序，每一道都費時費力。“畫圖勾勒輪廓，哪處起棱，哪處凹陷，都要心裏有數；掐絲在彎角處要圓潤如滿月，接頭處得藏得嚴絲合縫；貼金箔時，一絲褶皺都不能有……”這些標准，梁翠雲爛熟於心、嫺熟於技，但她仍然堅持慢工出細活，每一步都不懈怠，“做好的頭盔得經得住台下千百雙眼睛地打量，也得配得上那些唱念做打的功夫。”

她展示了幾段視頻，是謝濤、苗潔等戲曲名家的經典唱段，“她們戴的頭盔是我做的，還獲得了中國戲劇梅花獎。”20世紀80年代末，省晉劇院去北京演出新編歷史劇《桐葉封弟》，劇中20多個頭盔都由她在1個多月內完成，受到了當時文化部的表揚，稱贊道：“舞台上，未曾見過這樣的改良。”

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梁翠雲爲頭盔“貼金”

彰顯角色蕴巧思

退休前，梁翠雲是省晉劇院職工，專爲戲曲演員制作頭盔。那會兒她常守在後台，看演員們勾臉、勒頭、扮裝，把大家對頭盔細碎的需求都記在心裏。回到家，睡前在燈下對着半成品比畫，醒來第一件事就是摸過紙筆勾勒改進圖樣，連夢裏都在琢磨，“爲武生做帥盔，內襯得更貼合頭型，以減輕晃動；給旦角用的鳳冠，要把串珠的間距調得更勻，轉身時流蘇搖曳才好看……”常年與演員打交道，她的制作技藝不僅有精巧手藝，還融入了對舞台表演的深刻理解，久而久之在劇團裏攢下了好口碑，連外地的演員都特意尋來，請她定制合心意的頭盔。

“演員一場戲唱一兩個鐘頭，頭盔緊了卡得慌，松了容易掉，得跟演員的頭圍相稱得宜，這叫‘喫頭’，在此之上還需准確把握人物性格。”梁翠雲拿起一頂即將完工的紫金冠說，“這是爲戲曲《小宴》中呂布這一角色定制的。在呂布戲貂蟬的場景中，呂布頭戴華貴紫金冠，兩側雉翎需左右擺動、急速旋轉，以表達對貂蟬心慌意亂、愛慕挑逗的心思。頭盔上的翎子要有靈動飄逸的效果，還需能承受演員各種動作的擺弄。”

在晉劇《打金枝》的舞台上，升平公主鳳冠上珍珠與身段的配合，也是一大看點。“與駙馬爭執時，她猛地跺腳轉身，珠串急促跳動，撞出細碎脆響，恰似她心頭按捺不住的嬌怒；待父皇溫言勸慰，她垂首拭淚，珍珠又像斷线的雨絲輕輕晃動，將眼底的委屈暈染得愈發真切。”爲了襯托人物性格和情緒，梁翠雲將珍珠作爲突破口，她手工制作小彈簧，演員的頭擺到一定幅度，綴在鳳冠上的珍珠會產生相應的顫動。