一屆“輕鬆”的TGA，它夠精彩嗎？

今天中午，伴隨著《雙人成行》製作人約瑟夫·法爾斯（Josef Fares）熟悉的“F**k the Oscars!”發言，2021年遊戲大獎（The Game Awards，TGA）各大獎項都有了歸屬。其中，最大贏家無疑是《雙人成行》，不僅有驚無險地拿下年度遊戲，還收穫了最佳家庭遊戲、最佳多人遊戲獎項；獲得9項提名的《死亡循環》得到了最佳遊戲指導、最佳藝術指導兩個獎項；《密特羅德：生存恐懼》雖與年度遊戲失之交臂，但在“最佳動作冒險遊戲”這一項上，它無疑是實至名歸。

整體來說，這屆TGA給我的感覺是平和、輕鬆。在論壇和社交平台上，大多數玩家群體的反應是，要么因為喜歡的遊戲播了新片而高興一陣，要么等到直播結束也沒看到預想中的播片，繼而吐槽。對於哪個獎項頒給了哪款遊戲、這款遊戲符不符合預期等等話題，雖然也有爭議，但大家的情緒普遍比較穩定，鮮有去年《最後生還者：第二部》獲獎時那樣流量爆炸、帽子亂飛的盛況——當然，《最後生還者：第二部》那種流量是用自身的巨大爭議作為代價換來的，在主辦方和玩家心目中算不算“有效流量”，還不好說。

那麼，這屆平和、輕鬆的TGA，足夠精彩嗎？

也許很多玩家都無法斬釘截鐵地說出“很精彩”這幾個字來，殘酷的是，對於TGA這樣的大型商業活動來說，玩家的猶豫在某種程度上就坐實了今年“並不是很精彩”的評價。但很明顯，TGA內容多寡、是否精彩，主要取決於它背後的遊戲公司們。近兩年，受疫情和其他相關因素影響，玩家心目中的重量級大作延遲、跳票居多。少了大作，TGA自然顯得缺乏亮點，容易給玩家留下“差不多得了”的印象。

■ 是小年，但也不能輕視

發自內心地說，我很不願意看到未來玩家在討論2021年TGA時廣泛使用“小年”來開頭，但本屆TGA在種種方面又確實讓人有種“前年你們說是小年，去年你們說是小年，今年就讓你們看看什麼是真正的小年”的感覺。儘管玩家都知道這種狀況是受到了一些人力無法抗拒之因素的影響，但具體到某一個或某幾個獎項來說，“小年”這個稱呼往往讓獲獎遊戲和提名但沒獲獎的遊戲玩家都不太高興：獲獎的，前面總有個頭銜限制；沒獲獎的，連小年都拿不到獎，放到別處豈不是更沒機會？

不過，從樂觀一些的角度看，所謂的小年也並非全無優點。至少，它給了一些在創意上頗有亮點，但整體實力不如“大廠”的中小開發團隊機會，這也許會進一步改變TGA未來的獎項評判原則。事實上，此前TGA在不少獎項上的雙重乃至多重標準長期受到玩家詬病。拿年度遊戲來說，TGA曾經不止一次表達過“傾向於頒給更願意突破自身、對遊戲行業有所貢獻的作品”，這個說法本身沒有什麼問題，從2016年的《守望先鋒》、2018年的新《戰神》來看，似乎也得到了印證，然而2020年《最後生還者：第二部》能在巨大的爭議中獲獎，靠的是技術硬實力和完成度——哪怕再不喜歡劇情的玩家，也必須承認它在動作流暢度、演出視角乃至拋繩索的運動軌跡方面無一不閃爍著技術的光輝。不過，它能獲獎，技術的優秀顯然超過了其他的因素，否則，就算不提《集合啦！動物森友會》，《毀滅戰士：永恆》又有哪裡不好呢？

到了今年，《雙人成行》獲得年度遊戲，或許也可以讓開發商和玩家共同思考其中——包括製作人約瑟夫·法爾斯——提出的一系列問題：玩法豐富和體量龐大是不可分割的嗎？什麼是真正的開放世界？我們真的需要那麼多開放世界遊戲嗎？我想，在約瑟夫·法爾斯說出“去他×的重複可玩性”並獲得一片叫好聲時，類似的聲音應該被更多人聽到。

在TGA獎項中，《雙人成行》還有些有趣的細節。比如說，它一共獲得了6項提名，拿到了其中3項，除了最具重量的“年度遊戲”之外，還有“最佳多人遊戲”和“最佳家庭遊戲”。

必須兩個人同時遊玩的《雙人成行》拿到“最佳多人遊戲”，多少有種卡在人數要求下限低空掠過的感覺，雖然看質量它沒有什麼可指摘之處。相比之下，“最佳家庭遊戲”更加難能可貴——《雙人成行》是TGA歷史上第一款同時獲得“最佳家庭遊戲”和“年度遊戲”的作品，稍微拔高點兒說，這也算是第一次有遊戲突破了對“家庭遊戲”的隱性歧視——強如《超級馬力歐：奧德賽》都無法在獲得“最佳家庭遊戲”之後繼續拿下年度遊戲，是家庭遊戲的問題還是年度遊戲的問題？當然，《超級馬力歐：奧德賽》落選年度遊戲毫無疑問與2017年任天堂“內戰”有關，輸給《塞爾達傳說：曠野之息》也不是不合理，但人們之前是不是也對“家庭遊戲”看得有些輕了呢？

同樣道理，如果家庭遊戲有競爭年度遊戲的實力，獨立遊戲有沒有？對於那些獨立遊戲，或是擁有獨立氣質的遊戲來說，有，但很難。在3A大作扎堆的年份，《蔚藍》就只能“陪跑”，不少人也把類似狀況視為理所當然。今年，《雙人成行》開了個好頭，希望它能讓一些特立獨行的遊戲建立起更多自信，去抓住機會。

■ 除了《艾爾登法環》之外，剩下幾個“和《艾爾登法環》同等量級”的新聞在哪呢？

比起頒獎，許多玩家更關心的也許是播片。畢竟過去的已經過去了，在遊戲數量氾濫的當下，即使是核心玩家也未必會按照TGA的獎項名單把沒玩過的遊戲全部補完，但播片不一樣，能提前看到對胃口的遊戲，哪怕知道是畫餅，也要先吃了再說。

從播片角度來說，本屆TGA顯然很難讓玩家滿意。直播開始前，TGA創始人、主持人Geoff Keighley通過許多渠道預告說，頒獎典禮過程中將會有“四五個和《艾爾登法環》實機視頻同等量級的新聞”出現。但看過直播之後玩家發現，除了《艾爾登法環》本身之外，並沒有什麼同等量級的東西。這也讓許多從頒獎典禮前就“我信你個鬼”的玩家們金句輩出。

像這樣雷聲大雨點小，乃至光打雷不下雨的宣傳大話，Geoff Keighley也不是一次兩次說了。當然，不論他怎麼想，他都必須這麼說。作為商業活動的TGA天生需要流量，哪怕宣傳不那麼對版，也得先把玩家的目光吸引過來再說。

除了疫情等因素之外，像TGA、E3一類的綜合性展會活動上播片減少，或者不夠重量級，或許也和各遊戲公司、發行商們更重視獨立發布會、直面會有些關係。大型活動玩家關注度高歸高，但參與者也多，主辦方還得想方設法多拉些重量級廠商入夥，這樣一來，哪怕是大作，只要不能像“曠野之息”或“老頭環”那樣萬眾矚目，也很容易淹沒在海量播片之中。偶有真正的“神仙打架”場合，玩家在興奮之餘也往往會產生一些類似於“整首曲子都用最強音演奏，聽完之後反而難以分辨哪裡是重點”的疲憊感。相比之下，由一家廠商或一個發行平台主導的直面會更容易規劃主次，玩家們也更好判斷一個遊戲所處的大概位置。

當然，TGA上總還會有一些遊戲讓人注意到。對於我來說，《地獄之刃2》《心靈殺手2》《野狗子》和《Tchia》都頗值得期待。這也是人們仍需要TGA這種海量播片場合的原因之一——暫時離開同溫層，看看其他類型的遊戲並且產生興趣，也是一種快樂。

■ TGA2021獎項名單

假如你沒來得及看直播，或是想要簡明扼要地了解本屆TGA獲獎情況，也可以看看我們整理的這份獎項清單（黑體字為獲獎者）。